綜合埃及色調 [音樂] 寫作系統

綜合埃及色調 [音樂] 寫作系統

 

1. 古埃及色調作品的卓越之處

古埃及人是非常直白的人, 他們以書面形式記錄了他們文明的各個方面。 因此, 這不應該讓人感到意外, 他們也寫音樂的聲音, 因為他們做他們的口語聲音 (語言)。 對古埃及人來說, 音樂和語言是同一枚硬幣的兩面。

柏拉圖承認, 古埃及人在法律[666-7] 中對他們的音樂曲調進行了標記:

“. . .姿勢和曲調, 是和諧的賞心悅目。他們詳細規定並張貼在寺廟裡。

在伴隨著唱歌的音樂中, 每一個音符都是分開寫的, 對應于文本的一個音節。 換句話說, 每個音符都有一個相等的音節, 反之亦然, 比如萊頓紙莎草 j 350 中包含的讚美詩。

所有早期的希臘和羅馬作家都肯定, 古埃及文基本上有兩種形式–繪畫和字母。 根據主題和寫作目的, 有不同的字母寫作模式。 我們將把注意力集中在與音樂和聲樂主題相關的形式上–詩歌、聖歌、唱歌等。

一位有成就的音樂學家弗朗索瓦·約瑟夫·費蒂斯發現了希臘人的符號的根源, 認為它是古埃及人寫作的排雷形式。

f. j. fétis 在他的《音樂和音樂學世界圖書館》 [bruxelles, 1837年, 1837, tome i, p. lxxi] 中說:

“我毫不懷疑, 這種音樂符號 [現代希臘人在教會音樂中使用] 屬於古埃及。 我有支援我的意見的相似性承擔在這個符號, 錯誤地歸因於大馬士革的聖約翰, 古埃及人的平民或流行人物。 . . . .

fétis 接著指出了派駐希臘人的眾多符號之間的相似之處, 以確定音符的持續時間和埃及人口符號的某些字元, 並進行了冗長而詳細的分析 [閱讀更多的部分卡爾·恩格爾的書中 fétis 文本的英文譯文, 中.最古老的民族的音樂, pg。 271-2]。 費蒂斯先生毫不猶豫地得出結論:

“在對希臘教會音樂中使用的符號系統進行了詳細的分析之後, 並將其符號與埃及人使用的人口性格的符號進行了比較之後, 我們能否暫時懷疑: 這個記法的發明是歸因於古人 [埃及人], 而不是大馬士革的聖約翰。 . . .”

費蒂斯的詳細分析和結論毫無疑問地證明, 希臘人借用了埃及人口符號的音樂符號。

另一位音樂學家查理斯·伯尼 (見參考書目) 指出, 現有符號的清單顯示, 古人使用超過120個不同的字元只用于聲音。 當考慮到時間 (或節奏) 的變化, 因為它涉及到不同的模式和屬, 聲音字元乘以1620以上。 伯尼形容這個巨大的數位主要由線、曲線、鉤子、直角和銳角以及其他簡單的數位組成, 放置在不同的位置;他所說的“被肢解的外國字母表”的一種形式。 所謂的符號 “被肢解 外國字母表 ” 實際上是古埃及的人口符號, 正如費蒂斯先生所指出的。

與當今西方符號系統不同的是, 它由繁瑣的摘要組成, 必須不經思考地記憶, 但是, 它更容易學習和遵循古埃及符號系統, 因為它與他們的語言是一致的。

伯尼對音樂寫作系統的描述將在接下來解釋。

 

2. 歌詞音樂文本的主要寫作成分

埃及人對文字、歌唱和樂器都有完整而全面的色調符號。 書面形式由以下四個要素中的一個或多個元素組成:

1. 字母形式作為音符的主要聲音。

2. 與字母本身相關的是一些免費符號, 用於調節或調節個人的聲音值。 該系統由各種點、破折號等組成,上面、下面寫著, 而且方式不會改變線路的間距.

這些符號描述的音樂特徵, 如音調, 長度和重音, 這往往是操作在音節, 單詞, 或短語: 即, 元素, 如強度, 音高和萌發的聲音, 以及節奏和語調-基本上動態和節奏標記。

除了聲樂和器樂符號外, 紙象還利用了關節點 (上升和下降) 和符號。 更多資訊見本書第11章。

3. 其他旋律和節奏符號–基本上是用來識別旋律、性質和持續時間的簡短音節–聲音、模式、音符大小、縮寫音符和通用標記–箭頭等–以及所有使音樂音樂變得音樂的東西。

4. 使用了超節性特徵的特殊符號, 包括點 [奇異、雙、作今天的冒號和三個]、空格、破折號、分隔號形 [個人和多個]、逗號等。 縮寫的單詞/音節也被用來指定某些條件。

 

3.書面音樂筆記的字母順序排列

一般來說, 樂器的符號被標明為 1) 與唱歌音節的同伴以及與聲音交替, 或 2) 音樂不唱歌。

1) 伴隨聲樂

為了最大限度地減少文本音節和伴隨的音樂之間的混淆, 音樂符號以字母形式顯示在不同的位置–殘殺、禁止、加長、加倍等。

刻度的第二和第五度, b 和 h (e), 分別為2個符號。 音階的所有其他音符都有三個符號–或者更確切地說, 一個字母寫在3個位置: 直立、易發和反轉。

固定符號指定了音階自然 (對應于我們的白色鍵), 扁平和反轉的符號都意味著銳利, 表示較小的間隔, 如 1/4, 1/3, 3/8 色調 (和諧音符)。

帶帶的音樂符號與文本音節一起操作。 某些音符有時會出現在上面或通過它們的橫條圖上, 表示自然音符的一部分。 被禁止的標誌出現在短音節之上在幾個地方, 並且在被劃分的長母音的第二個元素之上。 橫條圖意味著唱同樣的音符, 但方式不同;或在音樂伴奏上有一些不同。

2) 音樂孤人

個別便條以字母表格的字母表表示。 刻度的每一個層次都由字母表中的一個字母表示, 純粹用於樂器。

字母被用來表示音階的七個自然色調, 在音階的七個原始音符之後, 每個音符後面都有兩個額外的音符, 用於較小的間隔, 如1/4、1/3 和 “” 聲調—-調音。

 

[ 摘錄自摘錄  The Enduring Ancient Egyptian Musical System – Theory and Practice 寫的 莫斯塔伐•葛達拉(Moustafa Gadalla)]

The Enduring Ancient Egyptian Musical SystemâTheory and Practice, Second Edition

在 https://egypt-tehuti.org/product/ae-musical-system/查看圖書內容

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[《古埃及聲樂語言的音樂方面》節選, 由穆斯塔法·加達拉摘錄]

古埃及聲樂語言的音樂方面

在 https://egypt-tehuti.org/product/musical-aspects-vocalic-language/查看圖書內容

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