{"id":441,"date":"2018-11-04T00:00:00","date_gmt":"2018-11-04T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/the-rhythmic-timing\/"},"modified":"2023-10-20T10:31:22","modified_gmt":"2023-10-20T14:31:22","slug":"the-rhythmic-timing-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/das-rhythmische-timing-2\/","title":{"rendered":"Das rhythmische Timing"},"content":{"rendered":"

Das rhythmische Timing<\/span><\/h2>\n

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Die emotionale Wirkung von Musik h\u00e4ngt weitgehend von der Art des Rhythmus ab, den sie verwendet. Rhythmus bedeutet Fluss: eine Bewegung, deren Intensit\u00e4t zu- und abnimmt. Der Rhythmusfluss nimmt in der Musik viele Formen an. Ein gro\u00dfer Teil der Farbe und Pers\u00f6nlichkeit der Musik entsteht durch ihren Rhythmus. Dies kann der Kontrast von starken und schwachen Impulsen, langen und kurzen Notenwerten, tiefer und hoher Tonh\u00f6he, langsam oder schnell, gleichm\u00e4\u00dfig oder ungleichm\u00e4\u00dfig, mit h\u00e4ufigen oder seltenen Akzenten sein. Kombinationen dieser Elemente verleihen dem Rhythmus seinen Charakter.<\/p>\n

Zus\u00e4tzlich zur musikalischen Darbietung ist rhythmisches Timing auch anwendbar auf: Musik\/W\u00f6rter\/Phrasen h\u00e4ngen von Empfindung und Ged\u00e4chtnis ab; denn wir m\u00fcssen nicht nur T\u00f6ne in dem Moment sp\u00fcren, in dem sie das Instrument anschlagen, sondern uns auch an die T\u00f6ne erinnern, die zuvor angeschlagen wurden, um sie miteinander vergleichen zu k\u00f6nnen. Das Zeitelement, das aufeinanderfolgende T\u00f6ne trennt, ist der organisierende Faktor beim H\u00f6ren, F\u00fchlen und Verstehen der Absicht von Musik oder gesprochenen W\u00f6rtern\/Phrasen.<\/p>\n

Der Rhythmus des Menschen h\u00e4ngt haupts\u00e4chlich mit dem Herzschlag zusammen. Rhythmus wirkt auf das Herz und wird auch daran gemessen. Wir haben eine in uns eingebaute Uhr \u2013 den Puls \u2013, deren normale Frequenz etwa 72 Schl\u00e4ge pro Minute betr\u00e4gt. [Siehe auch die Beziehung zwischen der Zahl 72 und Buk-Nunu fr\u00fcher im Text.] Anhand dieses Ma\u00dfstabs beurteilen wir schnelle oder langsame Ereignisse \u2013 ihr Tempo. Wenn das Musiktempo vom Herzschlag abweicht (schneller oder langsamer), f\u00fchrt dies zu unnat\u00fcrlicher Erregung.<\/p>\n

Langsamere Musik = Stille, Sanftheit, Trauer
\nSchnelleres Tempo = Gl\u00fcck, Freude, Vitalit\u00e4t<\/p>\n

Die Zahlen 2 und 3 sind die Zahlen von Isis und Osiris, den Regulatoren des gesamten Universums, wie bereits gezeigt. Daher basiert praktisch jede rhythmische Organisation auf einem von zwei allgemeinen Schemata: dem bin\u00e4ren \u2013 kr\u00e4ftig, abwechselnd mit einem schwachen Schlag \u2013 oder dem tern\u00e4ren \u2013 kr\u00e4ftig, gefolgt von zwei schwachen Schl\u00e4gen. Der eine oder andere dieser Typen liegt dem rhythmischen Grundger\u00fcst jeder Komposition zugrunde. Der zugrunde liegende bin\u00e4re oder tern\u00e4re Rhythmus wird als Grundrhythmus bezeichnet. Unterteilungen dieser Schl\u00e4ge, die im Gesamtrahmen auftreten, werden als Nebenrhythmus bezeichnet.<\/p>\n

Die Zahlen 2 und 3 beziehen sich auf den nat\u00fcrlichen Atemrhythmus und spiegeln sich daher in der bin\u00e4ren und tern\u00e4ren Methode der Zeitmessung bei der musikalischen Darbietung wider. Wenn ein Mensch ruhig schl\u00e4ft, ist die Zeit zwischen Ausatmung und Einatmung doppelt so lang wie die zwischen Ein- und Ausatmung. Es ist die Idee hinter allen musikalischen Formen. Das Ein und Aus und der Wechsel von Anspannung und Entspannung bestimmen alle weiteren Erscheinungsformen.<\/p>\n

Der Taktschlag in der Musik ist sehr wichtig, denn wenn ein Musiker (nicht der Schlagzeuger) aus dem Takt ger\u00e4t, erklingt die Musik falsch und das Ohr neigt dazu, nicht mehr zuzuh\u00f6ren und abzuschweifen. Beat ist das st\u00e4ndige Pulsieren. Es fungiert als Lineal, mit dem wir die Dauer einer Note und die Zeit zwischen den Noten messen k\u00f6nnen. Das Zeitschlagen kann auf eine der folgenden Arten erreicht werden:<\/p>\n

1. <\/strong>Musiker lernen, mit lautmalerischen Silben den Takt zu halten \u2013 leise. Die \u00dcbereinstimmung zwischen Silben und Noten macht diese Methode der Zeitmessung sehr nat\u00fcrlich.<\/p>\n

Das Singen zu\/mit Musik folgt dem gleichen Muster und kann auf zwei Arten erreicht werden: 1) durch die Verwendung bestimmter Silben f\u00fcr die Dauer der Note und\/oder f\u00fcr die Zeit zwischen den Noten; 2) oder eine gerade oder abwechselnde Wiederholung von Zahlen, indem man sich selbst z\u00e4hlt.<\/p>\n

Normalerweise werden zwei Silbengr\u00f6\u00dfen verwendet: kurz und lang \u2013 also ein langer\/l\u00e4ngerer Vokal im Verh\u00e4ltnis 2:1. Diese beiden Grundelemente werden in zahlreichen Variationen f\u00fcr variable Takte verwendet \u2013 die Abfolge von Schl\u00e4gen und Pausen, die in jedem Zeitabschnitt enthalten sind.<\/p>\n

2. <\/strong>Fu\u00dfschlagen wird in alt\u00e4gyptischen Musikszenen [ganz rechts unten gezeigt] als Methode zur Takthaltung dargestellt.<\/p>\n

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3. <\/strong>Bei vielen musikalischen Darbietungen in alt\u00e4gyptischen Geb\u00e4uden werden Musiker von einer Person begleitet, die klatscht oder Kl\u00f6ppel benutzt, um die Musiker im Takt zu halten.<\/p>\n

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\u00a04. <\/strong>Die \u00c4gypter nutzten\/nutzen die Trommelmuster kleiner Handtrommeln, der Kelchtrommel (Tabla\/Darabukkah<\/em>), die Rahmentrommel (riqq<\/em> oder Teer<\/em>) oder das Paar Kesseltrommeln (naqqarbei<\/em>), um die Zeit zu regulieren.<\/p>\n

\"Kein<\/p>\n

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\"Kein<\/p>\n

5. <\/strong>Bei klassischen \u00e4gyptischen Praktiken arbeiteten zwei Arten von Beats zusammen: still und h\u00f6rbar<\/strong>.<\/p>\n

\u2022 Stille Gesten<\/strong> wurden im alten \u00c4gypten auf verschiedene Weise verwendet, indem sie Signale gaben, wie zum Beispiel: Heben des Unterarms, Drehen der Handfl\u00e4che nach oben oder unten und Strecken oder Verdoppeln der Finger; Eine Hand wird teilweise ausgestreckt, wobei Daumen und Zeigefinger einen Kreis bilden und die anderen Finger steif gehalten werden, w\u00e4hrend die andere Hand in einer entspannten Position auf das Ohr oder auf das Knie gelegt wird, mit der Handfl\u00e4che nach oben oder unten. Der Daumen kann nach oben zeigen oder gegen den Zeigefinger gebeugt sein.<\/p>\n

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Bei der Ausf\u00fchrung dieser Bewegungen wechselten die H\u00e4nde mit der rechten Hand von Glied zu Glied; die linke Hand; und beide H\u00e4nde.<\/p>\n

Auch die Finger wechselten. Im Duple-Takt wurden die vier Teile einer Periode dadurch bezeichnet, dass man zun\u00e4chst mit dem kleinen Finger zeigte und nacheinander den Ringfinger, den Mittelfinger und den Zeigefinger hinzuf\u00fcgte.<\/p>\n

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\u2022 H\u00f6rbare Beats<\/strong> wurden auch durch Fingerschnippen bereitgestellt; Ohrfeigen (wie auf den Oberschenkel) mit der rechten Hand oder mit der linken Hand; oder mit beiden H\u00e4nden ohrfeigen.<\/p>\n

Im Grab des Amenemhet in Luxor (Theben), datiert ca. Um 1500 v. Chr. ist eine Dirigentin abgebildet, die vor den K\u00fcnstlern steht und ihnen zugewandt ist, mit der rechten Ferse den Takt schl\u00e4gt und mit Daumen und Zeigefinger schnippt.<\/p>\n

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[Ein Auszug aus Das dauerhafte alt\u00e4gyptische Musiksystem, Theorie und Praxis<\/span>: Zweite Auflage von Moustafa Gadalla]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/aegyptische-musikinstrumente\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


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