{"id":453,"date":"2018-11-04T00:00:00","date_gmt":"2018-11-04T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/the-comprehensive-egyptian-tonal-musical-writing-system\/"},"modified":"2023-01-03T00:45:51","modified_gmt":"2023-01-03T05:45:51","slug":"the-comprehensive-egyptian-tonal-musical-writing-system-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/das-umfassende-agyptische-tonale-musikschriftsystem-2\/","title":{"rendered":"Das umfassende \u00e4gyptische tonale [musikalische] Schriftsystem"},"content":{"rendered":"
\n

Das umfassende \u00e4gyptische tonale [musikalische] Schriftsystem<\/span><\/h2>\n

 <\/p>\n

1. Die Vorrangstellung alt\u00e4gyptischer Tonschriften <\/strong><\/span><\/h3>\n

Die alten \u00c4gypter waren \u00e4u\u00dferst w\u00f6rtliche Menschen, die alle Aspekte ihrer Zivilisation schriftlich dokumentierten. Daher sollte es nicht \u00fcberraschen, dass sie ebenso wie ihre gesprochenen Laute (Sprache) auch musikalische Laute schrieben. F\u00fcr die alten \u00c4gypter waren Musik und Sprache zwei Seiten derselben Medaille.<\/p>\n

Platon best\u00e4tigte, dass die alten \u00c4gypter ihre Melodien notierten Gesetze <\/em>[656-7]:<\/p>\n

\u201e. . .Haltungen und Melodien, die harmonisch gefallen. Diese verordneten sie im Detail und hingen in den Tempeln an. . .\u201c
\n<\/strong><\/em><\/p>\n

\n

In der Musik, die den Gesang begleitet, wird jede Musiknote separat geschrieben, um einer Silbe des Textes zu entsprechen. Mit anderen Worten: Jede Musiknote hat eine entsprechende Silbe und umgekehrt, wie zum Beispiel die Hymnen im Leidener Papyrus J 350.<\/p>\n<\/div>\n

Alle fr\u00fchen griechischen und r\u00f6mischen Schriftsteller best\u00e4tigten, dass es grunds\u00e4tzlich zwei Formen alt\u00e4gyptischer Schriften gab \u2013 bildliche und alphabetische. Je nach Thema und Zweck des Schreibens gab es unterschiedliche Formen der alphabetischen Schriften. Wir werden unsere Aufmerksamkeit hier auf die Formen richten, die mit Musik und vokalen musikalischen Themen verbunden sind \u2013 Poesie, Gesang, Gesang usw.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Joseph F\u00e9tis, ein erfahrener Musikwissenschaftler, entdeckte, dass die Wurzeln der Notationssymbole der Griechen die demotische Form der alt\u00e4gyptischen Schrift sind.<\/p>\n

FJ F\u00e9tis stellt in seinem fest Biographie Universelle des Musiciens und Bibliographie G\u00e9n\u00e9rale de la Musique<\/em> [Bruxelles, 1837, Band I, S. lxxi.]:<\/p>\n

\u201eIch habe nicht den geringsten Zweifel, dass diese Notenschrift [von den modernen Griechen in der Kirchenmusik verwendet] geh\u00f6rte zum alten \u00c4gypten.<\/span> Ich st\u00fctze meine Meinung auf die \u00c4hnlichkeit der Zeichen in dieser Schreibweise: f\u00e4lschlicherweise dem heiligen Johannes von Damaskus zugeschrieben, den demotischen oder popul\u00e4ren Charakteren der alten \u00c4gypter<\/span>. . . . .<\/strong>“<\/em><\/p>\n

\n

M. F\u00e9tis fuhr fort, indem er in einer langen und detaillierten Analyse auf die \u00c4hnlichkeit zwischen zahlreichen Symbolen hinwies, die den Griechen zur Bestimmung der Dauer von Noten und bestimmten Zeichen der demotischen Symbole \u00c4gyptens zugeschrieben wurden [lesen Sie mehr \u00fcber den Teil der englischen \u00dcbersetzung von M . F\u00e9tis' Text im Buch von Carl Engel,\u00a0 Der\u00a0<\/em>Musik der \u00e4ltesten Nationen<\/em>, S. 271-2]. Herr F\u00e9tis z\u00f6gerte nicht, zu dem Schluss zu kommen:<\/p>\n<\/div>\n

\u201eK\u00f6nnen wir nach dieser detaillierten Analyse des in der Musik der griechischen Kirche verwendeten Notationssystems und nach dem Vergleich seiner Zeichen mit denen des demotischen Charakters, die bei den \u00c4gyptern verwendet wurden, einen Moment lang daran zweifeln? Die Erfindung dieser Notation ist diesem alten Volk [den \u00c4gyptern] zuzuschreiben und nicht dem heiligen Johannes von Damaskus<\/span>. . . . “<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n

\n

Die detaillierte Analyse und Schlussfolgerung von F\u00e9tis beweisen ohne den geringsten Zweifel, dass die Griechen die musikalische Notation der demotischen Symbole \u00c4gyptens \u00fcbernommen haben.<\/p>\n

Ein anderer Musikwissenschaftler, Charles Burney [siehe Bibliographie], stellte fest, dass eine Bestandsaufnahme der verf\u00fcgbaren Notationen zeigt, dass die Alten mehr als 120 verschiedene Zeichen nur f\u00fcr den Klang verwendeten. Unter Ber\u00fccksichtigung der Zeit- (oder Tempo-)Variation im Zusammenhang mit den verschiedenen Modi und Gattungen wurden die Klangcharaktere auf \u00fcber 1620 vervielfacht. Burney beschrieb diese riesige Zahl als haupts\u00e4chlich aus Linien, Kurven, Haken, rechten und spitzen Winkeln bestehend und andere einfache Figuren, in unterschiedlichen Positionen platziert; eine Form dessen, was er als beschrieben hat \u201everst\u00fcmmeltes ausl\u00e4ndisches Alphabet\u201c<\/em><\/strong>. Die Symbole der sogenannten \u201everst\u00fcmmelt <\/em><\/strong>ausl\u00e4ndisches Alphabet\u201c <\/em><\/strong>sind eigentlich die alt\u00e4gyptischen demotischen Symbole, wie M. F\u00e9tis feststellte.<\/p>\n

Anders als das heutige westliche Notationssystem, das aus umst\u00e4ndlichen Zusammenfassungen besteht, die man sich ohne nachzudenken merken muss, war es jedoch einfacher, das alt\u00e4gyptische Notationssystem zu erlernen und zu befolgen, da es mit ihrer Sprache \u00fcbereinstimmte.<\/p>\n

Als n\u00e4chstes wird Burneys Beschreibung des musikalischen Schreibsystems erl\u00e4utert.<\/p>\n

 <\/p>\n

2. Prim\u00e4re Schreibkomponenten lyrischer\/musikalischer Texte<\/strong><\/span><\/h3>\n

Die \u00c4gypter verf\u00fcgten \u00fcber vollst\u00e4ndige und umfassende Tonnotationen f\u00fcr Schriften, Gesang und Instrumente. Die schriftlichen Formen bestanden\/bestehen aus einem oder mehreren der folgenden vier Elemente:<\/p>\n

1. Buchstabenformen als Prim\u00e4rlaute von Musiknoten.<\/p>\n

2. Den eigentlichen Buchstaben sind eine Reihe komplement\u00e4rer Symbole zugeordnet, die zur Modulation oder Regulierung der einzelnen Klangwerte dienen. Das System bestand aus einer Vielzahl von Punkten, Strichen usw Markierungen, die oben, unten und auf eine Weise geschrieben sind, die den Zeilenabstand nicht ver\u00e4ndert.<\/strong><\/p>\n

Diese Symbole beschreiben musikalische Merkmale wie Ton, L\u00e4nge und Betonung, die oft auf Silben, W\u00f6rter oder Phrasen wirken: also Elemente wie die Intensit\u00e4t, Tonh\u00f6he und Keimung der Laute der Sprache sowie den Rhythmus und Intonation \u2013 im Wesentlichen Dynamik und Tempoangaben.<\/p>\n

Neben Gesangs- und Instrumentalsymbolen werden in den Papyri auch Arsis-Punkte (steigende und fallende) und Diseme-Zeichen verwendet. Weitere Informationen finden Sie in Kapitel 11 dieses Buches.<\/p>\n<\/div>\n

3. Andere melodische und rhythmische Notationen \u2013 im Wesentlichen abgek\u00fcrzte Silben zur Identifizierung der Melodie, Art und Dauer von Tonh\u00f6hen\/Kl\u00e4ngen, Modi, Notengr\u00f6\u00dfen, abgek\u00fcrzten Noten und universellen Bezeichnungen \u2013 Pfeile usw. und alles, was Musik musikalisch macht.<\/p>\n

4. F\u00fcr suprasegmentale Merkmale wurden spezielle Symbole verwendet, darunter Punkte [Singular, Doppel, wie der heutige Doppelpunkt und Drei], Leerzeichen, Bindestriche, vertikale Balken [einzeln und mehrfach], Kommas usw. Auch abgek\u00fcrzte W\u00f6rter\/Silben wurden verwendet bestimmte Bedingungen festlegen.<\/p>\n

 <\/p>\n

3.\u00a0<\/strong>Alphabetische Buchstaben als geschriebene Musiknoten<\/strong><\/span><\/h3>\n

Im Allgemeinen wurden Notationen f\u00fcr Musikinstrumente als 1) begleitend zu den Gesangssilben sowie im Wechsel mit Gesang oder 2) Musik ohne Gesang angegeben.<\/p>\n

1) Begleitung zum Gesang<\/strong><\/p>\n

Um Verwechslungen zwischen den Textsilben und der Begleitmusik zu minimieren, werden Musiknotationen als alphabetische Buchstabenformen in verschiedenen Positionen dargestellt \u2013 verst\u00fcmmelt, gesperrt, verl\u00e4ngert, verdoppelt usw.<\/p>\n

Die zweite und f\u00fcnfte Stufe\/Noten der Tonleiter, B und H (E), erhielten jeweils 2 Symbole. Alle anderen Noten der diatonischen Tonleiter hatten drei Symbole \u2013 oder besser gesagt, einen Buchstaben in drei Positionen: aufrecht, liegend und umgekehrt.<\/p>\n

Aufrechte Zeichen bezeichneten die diatonischen Naturt\u00f6ne (entsprechend unseren wei\u00dfen Tasten), und sowohl die abgeflachten als auch die umgekehrten Zeichen bedeuteten Kreuze, die kleinere Intervalle wie 1\/4, 1\/3, 3\/8 T\u00f6ne (enharmonische Noten) darstellten.<\/p>\n

Gestrichene Musiksymbole wirken in Verbindung mit Textsilben. Bestimmte Noten erscheinen manchmal mit einem Balken dar\u00fcber oder durch sie hindurch (\u00a5), der einen Teil einer nat\u00fcrlichen Note anzeigt. Die Balkensymbole erscheinen an mehreren Stellen \u00fcber kurzen Silben sowie \u00fcber dem zweiten Element des geteilten langen Vokals. Der Takt bedeutet, dass die gleiche Note gesungen wird, aber auf eine andere Art und Weise; oder mit etwas Unterschied in der musikalischen Begleitung.<\/p>\n

2) Musik allein<\/strong><\/p>\n

Einzelne Notizen wurden durch alphabetische Buchstabenformen gekennzeichnet. Jede Stufe der Tonleiter wurde durch einen Buchstaben des Alphabets dargestellt, der ausschlie\u00dflich f\u00fcr Musikinstrumente verwendet wurde.<\/p>\n

Buchstaben wurden verwendet, um die sieben nat\u00fcrlichen T\u00f6ne der diatonischen Tonleiter zu kennzeichnen, und auf jeden der sieben urspr\u00fcnglichen T\u00f6ne der Tonleiter folgten zwei Zusatznoten f\u00fcr kleinere Intervalle, wie etwa 1\/4, 1\/3 und 3\/8 T\u00f6ne \u2013 Enharmonische Noten.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

[Ein Auszug aus Das dauerhafte alt\u00e4gyptische Musiksystem, Theorie und Praxis<\/span>: Zweite Auflage von Moustafa Gadalla]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/aegyptische-musikinstrumente\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


\n<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/aegyptische-musikinstrumente\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

——-<\/strong><\/p>\n

[Ein Auszug aus Die musikalischen Aspekte der alt\u00e4gyptischen Vokalsprache von Moustafa Gadalla<\/span>]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

\n
<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

The Comprehensive Egyptian Tonal [Musical] Writing System   1. The Preeminence Of Ancient Egyptian Tonal Writings The Ancient Egyptians were extremely literal […]<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-453","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/453","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=453"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/453\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=453"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}