{"id":453,"date":"2018-11-04T00:00:00","date_gmt":"2018-11-04T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/the-comprehensive-egyptian-tonal-musical-writing-system\/"},"modified":"2023-01-03T00:45:51","modified_gmt":"2023-01-03T05:45:51","slug":"the-comprehensive-egyptian-tonal-musical-writing-system-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/es\/el-completo-sistema-egipcio-de-escritura-musical-tonal-2\/","title":{"rendered":"El completo sistema de escritura tonal [musical] egipcio"},"content":{"rendered":"
\n

El completo sistema de escritura tonal [musical] egipcio<\/span><\/h2>\n

 <\/p>\n

1. La preeminencia de las escrituras tonales del antiguo Egipto <\/strong><\/span><\/h3>\n

Los antiguos egipcios eran un pueblo extremadamente literal que documentaba todos los aspectos de su civilizaci\u00f3n en forma escrita. Por lo tanto, no deber\u00eda sorprender que tambi\u00e9n escribieran sonidos musicales, al igual que sus sonidos hablados (lenguaje). Para los antiguos egipcios, la m\u00fasica y el lenguaje eran dos caras de la misma moneda.<\/p>\n

Plat\u00f3n reconoci\u00f3 que los antiguos egipcios anotaban sus melod\u00edas musicales, en leyes <\/em>[656-7]:<\/p>\n

\u201c. . .posturas y melod\u00edas arm\u00f3nicamente agradables. Estos los prescribieron en detalle y los colocaron en los templos. . .\u201d
\n<\/strong><\/em><\/p>\n

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En la m\u00fasica que acompa\u00f1a al canto, cada nota musical se escribe por separado, para corresponder a una s\u00edlaba del texto. En otras palabras, cada nota musical tiene una s\u00edlaba equivalente, y viceversa, como los himnos contenidos en el Papiro de Leiden J 350.<\/p>\n<\/div>\n

Todos los primeros escritores griegos y romanos afirmaron que hab\u00eda b\u00e1sicamente dos formas de escritos del Antiguo Egipto: pict\u00f3rico y alfab\u00e9tico. Hab\u00eda diferentes modos de escritura alfab\u00e9tica seg\u00fan el tema y el prop\u00f3sito de la escritura. Centraremos nuestra atenci\u00f3n aqu\u00ed en las formas asociadas con la m\u00fasica y el tema musical vocal: poes\u00eda, canto, canto, etc.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Joseph F\u00e9tis, un consumado music\u00f3logo, descubri\u00f3 que las ra\u00edces de los s\u00edmbolos de notaci\u00f3n griegos eran la forma dem\u00f3tica de la escritura del Antiguo Egipto.<\/p>\n

FJ F\u00e9tis afirma en su Biograf\u00eda universal de los m\u00fasicos y bibliograf\u00eda general de la m\u00fasica<\/em> [Bruselas, 1837, tomo I, p\u00e1g. lxxi.]:<\/p>\n

\u201cNo tengo la menor duda de que esta notaci\u00f3n musical [utilizada en la m\u00fasica eclesi\u00e1stica por los griegos modernos] Perteneci\u00f3 al antiguo Egipto.<\/span> Tengo en apoyo de mi opini\u00f3n la semejanza que tienen los signos en esta notaci\u00f3n, atribuidos err\u00f3neamente a San Juan Damasceno, a los de los personajes dem\u00f3ticos o populares de los antiguos egipcios.<\/span>. . . . .<\/strong>“<\/em><\/p>\n

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El se\u00f1or F\u00e9tis continu\u00f3 se\u00f1alando la semejanza existente entre numerosos s\u00edmbolos acreditados a los griegos para determinar la duraci\u00f3n de las notas y ciertos caracteres de los s\u00edmbolos dem\u00f3ticos egipcios, en un an\u00e1lisis extenso y detallado [leer m\u00e1s de la parte de la traducci\u00f3n inglesa de M El texto de F\u00e9tis en el libro de Carl Engel,\u00a0 El\u00a0<\/em>M\u00fasica de las naciones m\u00e1s antiguas<\/em>, p\u00e1g. 271-2]. El se\u00f1or F\u00e9tis no dud\u00f3 en concluir:<\/p>\n<\/div>\n

\u201cDespu\u00e9s de este an\u00e1lisis detallado del sistema de notaci\u00f3n empleado en la m\u00fasica de la Iglesia griega, y despu\u00e9s de comparar sus signos con los de car\u00e1cter dem\u00f3tico utilizados entre los egipcios, \u00bfpodemos dudar por un momento de que La invenci\u00f3n de esta notaci\u00f3n debe atribuirse a ese pueblo antiguo [los egipcios], y no a San Juan Damasceno.<\/span>. . . . “<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n

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El an\u00e1lisis detallado y la conclusi\u00f3n de F\u00e9tis prueban sin lugar a dudas que los griegos tomaron prestada la notaci\u00f3n musical de los s\u00edmbolos dem\u00f3ticos egipcios.<\/p>\n

Otro music\u00f3logo, Charles Burney [ver bibliograf\u00eda], se\u00f1al\u00f3 que un inventario de las notaciones disponibles muestra que los Antiguos utilizaban m\u00e1s de 120 caracteres diferentes \u00fanicamente para el sonido. Al tener en cuenta la variaci\u00f3n del tiempo (o tempo) en relaci\u00f3n con los diferentes modos y g\u00e9neros, los caracteres sonoros se multiplicaron a m\u00e1s de 1620. Burney describi\u00f3 este enorme n\u00famero como compuesto principalmente de l\u00edneas, curvas, ganchos, \u00e1ngulos rectos y agudos. , y otras figuras sencillas, colocadas en variadas posiciones; una forma de lo que \u00e9l describi\u00f3 como \u201calfabeto extranjero mutilado\u201d<\/em><\/strong>. Los s\u00edmbolos de los llamados \u201cmutilado <\/em><\/strong>alfabeto extranjero\u201d <\/em><\/strong>son en realidad los s\u00edmbolos dem\u00f3ticos del Antiguo Egipto, como se\u00f1al\u00f3 M. F\u00e9tis.<\/p>\n

A diferencia del sistema de notaci\u00f3n occidental actual, que se compone de res\u00famenes engorrosos que deben memorizarse sin pensar, era, sin embargo, m\u00e1s f\u00e1cil de aprender y seguir el sistema de notaci\u00f3n del Antiguo Egipto, porque era coherente con su idioma.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n se explicar\u00e1 la descripci\u00f3n que hace Burney del sistema de escritura musical.<\/p>\n

 <\/p>\n

2. Componentes primarios de escritura de textos l\u00edricos\/musicales<\/strong><\/span><\/h3>\n

Los egipcios ten\u00edan notaciones tonales completas y comprensivas para escrituras, cantos e instrumentos. Las formas escritas estaban\/est\u00e1n compuestas por uno o m\u00e1s de los cuatro elementos siguientes:<\/p>\n

1. Formas de letras como sonidos primarios de notas musicales.<\/p>\n

2. Asociados a las letras propiamente dichas hay una serie de s\u00edmbolos complementarios que sirven para modular o regular los valores sonoros individuales. El sistema constaba de una variedad de puntos, rayas, etc. marcas escritas arriba, abajo y de manera que no alteren el espacio de la l\u00ednea.<\/strong><\/p>\n

Estos s\u00edmbolos describen caracter\u00edsticas musicales como el tono, la duraci\u00f3n y el acento, que a menudo operan sobre s\u00edlabas, palabras o frases: es decir, elementos como la intensidad, el tono y la germinaci\u00f3n de los sonidos del idioma, as\u00ed como el ritmo y entonaci\u00f3n: b\u00e1sicamente din\u00e1mica y marcas de tempo.<\/p>\n

Adem\u00e1s de s\u00edmbolos vocales e instrumentales, los papiros tambi\u00e9n utilizan puntos arsis (ascendente y descendente) y signos diseme. Se muestra m\u00e1s informaci\u00f3n en el Cap\u00edtulo 11 de este libro.<\/p>\n<\/div>\n

3. Otras notaciones mel\u00f3dicas y r\u00edtmicas\u2014b\u00e1sicamente s\u00edlabas abreviadas para identificar la melod\u00eda, naturaleza y duraci\u00f3n de los tonos\/sonidos, modos, tama\u00f1os de notas, notas abreviadas y marcas universales\u2014flechas, etc. y todo lo que har\u00e1 que la m\u00fasica sea musical.<\/p>\n

4. Se utilizaron s\u00edmbolos especiales para las caracter\u00edsticas suprasegmentarias, incluidos puntos [singular, doble, como los dos puntos actuales, y tres], espacios vac\u00edos, guiones, barras verticales [individuales y m\u00faltiples], comas, etc. Tambi\u00e9n se utilizaron palabras\/s\u00edlabas abreviadas para especificar ciertas condiciones.<\/p>\n

 <\/p>\n

3.\u00a0<\/strong>Letras alfab\u00e9ticas como notas musicales escritas<\/strong><\/span><\/h3>\n

En general, las notaciones para instrumentos musicales se indicaron como 1) acompa\u00f1antes de las s\u00edlabas cantadas y alternadas con las voces, o 2) m\u00fasica sin canto.<\/p>\n

1) Acompa\u00f1amiento de voces<\/strong><\/p>\n

Para minimizar la confusi\u00f3n entre las s\u00edlabas del texto y la m\u00fasica que las acompa\u00f1a, las notaciones musicales se muestran como formas de letras alfab\u00e9ticas en varias posiciones: mutiladas, barradas, alargadas, duplicadas, etc.<\/p>\n

Los grados\/notas segundo y quinto de la escala, B y H (E), recibieron 2 s\u00edmbolos cada uno. Todas las dem\u00e1s notas de la escala diat\u00f3nica ten\u00edan tres s\u00edmbolos, o mejor dicho, una letra escrita en 3 posiciones: derecha, boca abajo e invertida.<\/p>\n

Los signos erectos designaban los naturales diat\u00f3nicos (correspondientes a nuestras teclas blancas), y tanto los signos aplanados como invertidos significaban sostenidos, representando intervalos m\u00e1s peque\u00f1os como 1\/4, 1\/3, 3\/8 tonos (notas enarm\u00f3nicas).<\/p>\n

Los s\u00edmbolos musicales barrados funcionan junto con las s\u00edlabas del texto. Algunas notas a veces aparecen con una barra encima o a trav\u00e9s de ellas (\u00a5), lo que indica una parte de una nota natural. Los s\u00edmbolos barrados aparecen encima de las s\u00edlabas cortas en varios lugares, as\u00ed como encima del segundo elemento de la vocal larga dividida. El comp\u00e1s significa que se canta la misma nota, pero de diferente forma; o con alguna diferencia en el acompa\u00f1amiento musical.<\/p>\n

2) M\u00fasica sola<\/strong><\/p>\n

Las notas individuales se indicaron mediante letras alfab\u00e9ticas. Cada grado de la escala estaba representado por una letra del alfabeto, utilizada exclusivamente para instrumentos musicales.<\/p>\n

Se utilizaron letras para indicar los siete tonos naturales de la escala diat\u00f3nica, y cada una de las siete notas originales de la escala fue seguida por dos notas suplementarias para intervalos m\u00e1s peque\u00f1os, como 1\/4, 1\/3 y 3\/8 tonos. notas enarm\u00f3nicas.<\/p>\n

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[Un extracto de El perdurable sistema musical, la teor\u00eda y la pr\u00e1ctica del Antiguo Egipto<\/span>: Segunda edici\u00f3n de Moustafa Gadalla]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicales-egipcios\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicales-egipcios\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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[Un extracto de Los aspectos musicales del lenguaje vocal del antiguo Egipto por Moustafa Gadalla<\/span>]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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