{"id":7621,"date":"2019-03-04T11:01:27","date_gmt":"2019-03-04T16:01:27","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/le-systeme-decriture-musical-tonal-egyptien-complet\/"},"modified":"2023-01-05T12:33:10","modified_gmt":"2023-01-05T17:33:10","slug":"le-systeme-decriture-musical-tonal-egyptien-complet","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/es\/le-systeme-decriture-musical-tonal-egyptien-complet\/","title":{"rendered":"Le Syst\u00e8me D’\u00e9criture [Musical] Tonal \u00c9gyptien Complet"},"content":{"rendered":"
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Le Syst\u00e8me D’\u00e9criture [Musical] Tonal \u00c9gyptien Complet<\/span><\/h2>\n

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1. La Pr\u00e9\u00e9minence Des \u00c9crits Sonores De L’Egypte Antique <\/strong><\/span><\/h3>\n

Les anciens \u00c9gyptiens \u00e9taient des gens extr\u00eamement litt\u00e9raux qui documentaient tous les aspects de leur civilisation, sous forme \u00e9crite. Par cons\u00e9quent, il ne devrait pas venir comme une surprise qu’ils ont \u00e9galement \u00e9crit des sons musicaux, comme ils ont fait leurs sons parl\u00e9s (langue). Pour les \u00e9gyptiens antiques, la musique et la langue sont les deux faces d’une m\u00eame pi\u00e8ce.<\/p>\n

Platon reconnut que les anciens \u00c9gyptiens notaient leurs airs musicaux, dans les lois <\/em>[656-7]:<\/p>\n

“. . . des postures et des airs harmoniquement agr\u00e9ables. Ceux-ci ils ont prescrit en d\u00e9tail et Post\u00e9 dans les temples… ”
\n<\/strong><\/em><\/p>\n

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Dans la musique qui accompagne le chant, chaque note musicale est \u00e9crite s\u00e9par\u00e9ment, pour correspondre \u00e0 une syllabe du texte. En d’autres termes, chaque note musicale a une syllabe \u00e9quivalente, et vice-versa, comme les hymnes contenus dans le papyrus de Leiden J 350.<\/p>\n<\/div>\n

Tous les premiers \u00e9crivains grecs et Romains affirmaient qu’il existait essentiellement deux formes d’\u00e9crits \u00e9gyptiens antiques \u2014 picturales et alphab\u00e9tiques. Il y avait diff\u00e9rents modes des \u00e9crits alphab\u00e9tiques en fonction de la mati\u00e8re ainsi que le but de l’\u00e9criture. Nous concentrerons notre attention ici sur les formes associ\u00e9es \u00e0 la musique et au th\u00e8me musical vocal \u2014 po\u00e9sie, chants, etc.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Joseph F\u00e9tis, musicologue accompli, D\u00e9couvre les racines des symboles de notation des grecs comme la forme d\u00e9motique de l’\u00e9criture \u00e9gyptienne ancienne.<\/p>\n

F. J. F\u00e9tis d\u00e9clare dans sa Biographie universelle des musiciens et bibliographie g\u00e9n\u00e9rale de la musique<\/em> [Bruxelles, 1837, tome I, p. LXXI.]:<\/p>\n

\u00abJe n’ai pas le moindre doute, que cette notation musicale [utilis\u00e9e dans la musique eccl\u00e9siastique par les Grecs modernes] appartenait \u00e0 l’Egypte ancienne.<\/span> J’ai \u00e0 l’appui de mon opinion la ressemblance support\u00e9e par les signes dans cette notation, attribu\u00e9 \u00e0 tort \u00e0 Saint Jean de Damas, \u00e0 ceux des personnages d\u00e9motiques ou populaires des anciens \u00c9gyptiens<\/span>. . . . .<\/strong>“<\/em><\/p>\n

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M. F\u00e9tis a poursuivi en soulignant la ressemblance existant entre de nombreux symboles accr\u00e9dit\u00e9s aux grecs pour d\u00e9terminer la dur\u00e9e des notes et certains caract\u00e8res des symboles d\u00e9motiques \u00e9gyptiens, dans une analyse longue et d\u00e9taill\u00e9e [lire la suite de la portion de la traduction anglaise du texte de M. F\u00e9tis dans le livre de Carl Engel, Le<\/em> Musique des Nations les plus anciennes<\/em>, PG. 271-2]. M. F\u00e9tis n’a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 conclure:<\/p>\n<\/div>\n

“Apr\u00e8s cette analyse d\u00e9taill\u00e9e du syst\u00e8me de notation employ\u00e9e dans la musique de l’\u00c9glise grecque, et apr\u00e8s avoir compar\u00e9 ses signes avec ceux du caract\u00e8re d\u00e9motique en usage parmi les Egyptiens, pouvons-nous pour un instant douter que l’invention de cette notation doit \u00eatre attribu\u00e9e \u00e0 ce peuple ancien [les \u00c9gyptiens], et non \u00e0 Saint Jean de Damas<\/span>. . . . “<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n

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L’analyse d\u00e9taill\u00e9e et la conclusion de F\u00e9tisn prouvent sans l’ombre de tout doute que les Grecs empruntaient la notation musicale des symboles d\u00e9motiques \u00e9gyptiens.<\/p>\n

Un autre musicologue, Charles Burney [consultez la bibliographie], a not\u00e9 qu’un inventaire des notations disponibles montre que les ancients utilisaient plus de 120 caract\u00e8res diff\u00e9rents pour le son seulement. En tenant compte de la variation de temps (ou de tempo) en ce qui concerne les diff\u00e9rents modes et genres, les caract\u00e8res sonores ont \u00e9t\u00e9 multipli\u00e9s \u00e0 plus de 1620. Burney d\u00e9crivait ce grand nombre comme compos\u00e9 principalement de lignes, de courbes, de crochets, d’angles droits et aigus, et d’autres figures simples, plac\u00e9es dans des positions vari\u00e9es; une forme de ce qu’il a d\u00e9crit comme “l’alphabet \u00e9tranger mutil\u00e9”<\/em><\/strong>. Les symboles du soi-disant “mutil\u00e9 <\/strong><\/em>alphabet \u00e9tranger” <\/em><\/strong>sont en fait les symboles d\u00e9motiques \u00e9gyptiens antiques, comme not\u00e9 par M. F\u00e9tis.<\/p>\n

Contrairement au syst\u00e8me de notation occidental actuel qui est compos\u00e9 de r\u00e9sum\u00e9s encombrants qui doivent \u00eatre m\u00e9moris\u00e9s sans penser, il \u00e9tait, cependant, plus facile \u00e0 apprendre et \u00e0 suivre le syst\u00e8me de notation \u00e9gyptien antique, parce qu’il \u00e9tait coh\u00e9rent avec leur langue.<\/p>\n

La description du syst\u00e8me d’\u00e9criture musicale de Burney sera expliqu\u00e9e ensuite.<\/p>\n

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2. Composition Primaire Des Textes Lyriques\/Musicaux<\/strong><\/span><\/h3>\n

Les \u00c9gyptiens avaient des notations sonores compl\u00e8tes et compl\u00e8tes pour les \u00e9crits, le chant et les instruments. Les formulaires \u00e9crits ont \u00e9t\u00e9\/sont compos\u00e9s d’un ou plusieurs des quatre \u00e9l\u00e9ments suivants:<\/p>\n

1. les formes de lettres comme sons primaires de notes musicales.<\/p>\n

2. associ\u00e9s aux lettres proprement dite sont un certain nombre de symboles compl\u00e9mentaires qui servent \u00e0 moduler ou r\u00e9guler les valeurs sonores individuelles. Le syst\u00e8me se composait d’une vari\u00e9t\u00e9 de points, de tirets, etc. de marquages \u00e9crits ci-dessus, ci-dessous, et d’une mani\u00e8re qui ne modifie pas l’espacement de la ligne.<\/strong><\/p>\n

Ces symboles d\u00e9crivent des caract\u00e9ristiques musicales telles que le ton, la longueur et le stress, qui op\u00e8rent souvent sur des syllabes, des mots ou des phrases: c’est-\u00e0-dire, des \u00e9l\u00e9ments tels que l’intensit\u00e9, le pitch et la germination des sons de la langue, ainsi que le rythme et l’intonation \u2014 fondamentalement la dynamique et les marquages de tempo.<\/p>\n

Outre les symboles vocaux et instrumentaux, les papyrus utilisent \u00e9galement des points d’Arsis (\u00e9l\u00e9vation et chute) et des signes de diseme. Plus d’informations sont pr\u00e9sent\u00e9es dans le chapitre 11 de ce livre.<\/p>\n<\/div>\n

3. d’autres notations m\u00e9lodiques et rythmiques \u2014 essentiellement des syllabes abr\u00e9g\u00e9es pour identifier la m\u00e9lodie, la nature et la dur\u00e9e des hauteurs\/sons, des modes, des tailles de note, des notes abr\u00e9g\u00e9es et des marques universelles \u2014 fl\u00e8ches, etc. et tout ce qui fera de la musique musicale.<\/p>\n

4. des symboles sp\u00e9ciaux pour les traits supra-segmentaires ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s, y compris les points [singulier, double, comme le c\u00f4lon d’aujourd’hui, et trois], les espaces vides, les tirets, les barres verticales [individuelles et multiples], les virgules, etc. Des mots\/syllabes abr\u00e9g\u00e9s ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s pour pr\u00e9ciser certaines conditions.<\/p>\n

 <\/p>\n

3. L<\/strong>ettres Alphab\u00e9tiques Comme Notes Musicales \u00c9crites<\/strong><\/span><\/h3>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, les notations des instruments de musique ont \u00e9t\u00e9 indiqu\u00e9es 1) un compagnon aux syllabes de chant ainsi qu’alternant avec la voix, ou 2) musique sans chanter.<\/p>\n

1) Accompagnement Au Chant<\/strong><\/p>\n

Afin de minimiser la confusion entre les syllabes textuelles et la musique qui l’accompagne, les notations musicales sont pr\u00e9sent\u00e9es sous forme de lettres alphab\u00e9tiques dans diverses positions \u2014 mutil\u00e9es, barr\u00e9es, allong\u00e9es, doubles, etc.<\/p>\n

Les deuxi\u00e8me et cinqui\u00e8me degr\u00e9s\/notes de l’\u00e9chelle, B et H (E), ont re\u00e7u 2 symboles chacun. Toutes les autres notes de l’\u00e9chelle diatonique avaient trois symboles-ou plut\u00f4t, une lettre \u00e9crite en 3 positions: dress\u00e9e, sujette et invers\u00e9e.<\/p>\n

Des signes dress\u00e9s d\u00e9signaient les diatoniques naturels (correspondant \u00e0 nos touches blanches), et les deux signes aplatis et renvers\u00e9s signifiait des Sharps, repr\u00e9sentant des intervalles plus petits tels que 1\/4, 1\/3, 3\/8 tonalit\u00e9s (notes enharmoniques).<\/p>\n

Les symboles musicaux interdits fonctionnent en conjonction avec les syllabes textuelles. Certaines notes apparaissent parfois avec une barre au-dessus d’eux ou \u00e0 travers eux (\u00a5), signifiant une partie d’une note naturelle. Les symboles barr\u00e9s apparaissent au-dessus des syllabes courtes \u00e0 plusieurs endroits, ainsi qu’au-dessus du deuxi\u00e8me \u00e9l\u00e9ment de la voyelle divis\u00e9e. La barre signifie que la m\u00eame note est chant\u00e9e, mais d’une mani\u00e8re diff\u00e9rente; ou avec une certaine diff\u00e9rence dans l’accompagnement musical.<\/p>\n

2) Musique Seule<\/strong><\/p>\n

Les notes individuelles ont \u00e9t\u00e9 signal\u00e9es par des formulaires alphab\u00e9tiques. Chaque degr\u00e9 de l’\u00e9chelle \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9 par une lettre de l’alphabet, utilis\u00e9e uniquement pour les instruments de musique.<\/p>\n

Les lettres ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es pour signifier les sept tons naturels de l’\u00e9chelle diatonique, et chacune des sept notes originales de l’\u00e9chelle a \u00e9t\u00e9 suivie de deux notes suppl\u00e9mentaires pour des intervalles plus petits, tels que 1\/4, 1\/3, et 3\/8 tonalit\u00e9s \u2014 notes enharmoniques.<\/p>\n

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[Un extrait traduit de The Enduring Ancient Egyptian Musical System – Theory and Practice de Moustafa Gadalla]<\/strong><\/span><\/p>\n

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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicales-egipcios\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicales-egipcios\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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[Un extrait traduit de\u00a0Los aspectos musicales del lenguaje vocal del antiguo Egipto<\/span>\u00a0de Moustafa Gadalla]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

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