{"id":835,"date":"2019-02-28T14:40:12","date_gmt":"2019-02-28T19:40:12","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/una-vision-general-del-patrimonio-musical-egipcio\/"},"modified":"2023-01-12T12:42:33","modified_gmt":"2023-01-12T17:42:33","slug":"una-vision-general-del-patrimonio-musical-egipcio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/es\/una-vision-general-del-patrimonio-musical-egipcio\/","title":{"rendered":"Una Visi\u00f3n General Del Patrimonio Musical Egipcio"},"content":{"rendered":"

Una Visi\u00f3n General Del Patrimonio Musical Egipcio<\/span><\/h2>\n

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La historia arqueol\u00f3gica y tradicional egipcia de la m\u00fasica es mucho m\u00e1s abundante que en cualquier otro pa\u00eds. Los relieves murales de los templos y tumbas de los antiguos egipcios representan numerosos tipos y formas de instrumentos musicales, las t\u00e9cnicas en las que estos instrumentos iban a ser tocados y ajustados, tocando conjuntos, y mucho, mucho m\u00e1s.<\/p>\n

Estas escenas musicales muestran visiblemente las manos del jugador de arpa golpeando ciertas cuerdas,<\/p>\n

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y los jugadores de instrumentos de viento tocando ciertos acordes juntos.<\/p>\n

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Las distancias de los trastes de la\u00fad muestran claramente que los intervalos y escalas correspondientes pueden ser medidos y calculados. [El an\u00e1lisis detallado se muestra en un cap\u00edtulo posterior en este libro.]<\/p>\n

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Las posiciones de las manos de los arpistes en las cuerdas indican claramente proporciones como la cuarta, la quinta y la octava, revelando un conocimiento incuestionable de las leyes que rigen la armon\u00eda musical.<\/p>\n

La reproducci\u00f3n de instrumentos musicales tambi\u00e9n se representa como controlada por los movimientos de la mano de los conductores, que tambi\u00e9n nos ayudan a identificar ciertos tonos, intervalos y funciones de sonido, como se muestra a la izquierda en la representaci\u00f3n de abajo.<\/p>\n

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Los intervalos de cuarto, quinto y octava fueron los m\u00e1s comunes en las representaciones egipcias antiguas. Curt Sachs [en su libro, historia de instrumentos musicales<\/em>] encontr\u00f3 que de 17 arpists representados en obras de arte egipcias (con suficiente realismo y distinci\u00f3n para ser registros confiables), siete est\u00e1n golpeando un cuarto acorde, cinco un quinto acorde, y cinco un Acorde de octava.<\/p>\n

La octava del ocho-t\u00e9rmino fue llamada Harmonia o la escala arm\u00f3nica del octachord, y fue descrita en Escrituras griegas tempranas como el octachord Dorian, estructurado basado en octava, cuarto, y quinto-los tres intervalos de la consonante. Estos tres intervalos de consonantes se relacionan con las tres temporadas del calendario egipcio antiguo, como veremos m\u00e1s adelante en el libro.<\/p>\n

Los arpas representados con m\u00e1s frecuencia fueron encontrados para tener siete cuerdas, y seg\u00fan el estudio de Curt Sachs de los instrumentos egipcios, los egipcios afinaron sus arpas en la misma serie diat\u00f3nica de intervalos.<\/p>\n

>> Uno de los dos arpas que se encuentran representados en la tumba de Ramses III tiene 13 cuerdas, donde si la cadena m\u00e1s larga representaba pros-lambanomenos, o D, las 12 cuerdas restantes ser\u00edan m\u00e1s que suministrar todos los tonos, semitonos, y los quartertones, de los g\u00e9neros diat\u00f3nicos, crom\u00e1ticos y enarm\u00f3nicos dentro de la br\u00fajula de una octava.<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Arpa\"<\/a><\/p>\n

Adem\u00e1s de las numerosas representaciones de escenas musicales en los templos y tumbas de todos los periodos a lo largo de la historia din\u00e1stica egipcia, tambi\u00e9n tenemos acceso a cientos de varios instrumentos musicales del antiguo Egipto que han sido recuperados de sus Tumbas. Estos instrumentos egipcios se difundieron ahora en museos y colecciones privadas en todo el mundo.<\/p>\n

Las escenas musicales representadas en las tumbas del antiguo Egipto, as\u00ed como los instrumentos encontrados en los reinos viejo y medio, indican proporciones entre las cuerdas abiertas del arpa y los trastes densamente ordenados en los cuellos largos de los instrumentos de cuerda, as\u00ed como las mediciones entre los agujeros de los dedos en los instrumentos de viento que revelan\/confirman que:<\/p>\n

A. se conoc\u00edan\/usaban varios tipos de escalas musicales.<\/p>\n

B. las escalas estrechas-escalonadas eran comunes de la historia egipcia m\u00e1s temprana conocida (hace m\u00e1s de 5.000 a\u00f1os).<\/p>\n

C. las t\u00e9cnicas de juego y afinaci\u00f3n de instrumentos de cuerdas proporcionaban el juego de instrumentos en solitario y acorde.<\/p>\n

D. las t\u00e9cnicas de juego de los instrumentos de viento proporcionaron peque\u00f1os incrementos y el efecto de \u00f3rgano.<\/p>\n

E. tanto el m\u00e9todo c\u00edclico (hacia arriba y hacia abajo) y el m\u00e9todo divisivo de afinaci\u00f3n estaban en uso.<\/p>\n

Los antiguos egipcios eran\/son famosos en todo el mundo por su dominio de las t\u00e9cnicas de juego de sus instrumentos musicales. La habilidad de los egipcios, en el uso de estos instrumentos, fue afirmada por Ateneo, quien afirm\u00f3 (en sus textos [IV, 25]) que “tanto a los griegos como a los “b\u00e1rbaros” se les ense\u00f1\u00f3 m\u00fasica de los nativos egipcios<\/em><\/strong>.”<\/p>\n

Despu\u00e9s de la desaparici\u00f3n de la era fara\u00f3nica egipcia antigua, Egipto continu\u00f3 siendo el centro de aprendizaje para la m\u00fasica, para los pa\u00edses arabizados\/islamizados.<\/p>\n

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Todos estos hallazgos, junto con los primeros escritos historiales del patrimonio musical egipcio, as\u00ed como las tradiciones de los habitantes modernos del Nilo, corroboran proporcionar el caso m\u00e1s aut\u00e9ntico de la historia musical del antiguo Egipto.<\/p>\n

Desafortunadamente, gran parte de esta evidencia claramente egipcia ha sido distorsionada una y otra vez a lo largo de la historia, por la Academia occidental. Sobre el tema del antiguo Egipto, pr\u00e1cticamente todos los acad\u00e9micos occidentales tienen desprecio y envidia hacia esta gran civilizaci\u00f3n. El t\u00edpico acad\u00e9mico occidental ser\u00e1 simult\u00e1neamente: 1) describir a los egipcios como muy conservadores, que no cambian ni evolucionan y que no tienen imaginaci\u00f3n, etc.; y 2) describir los logros en el antiguo Egipto como prestados\/robados\/copiados de los no egipcios. Es irracional para cualquier persona emplear simult\u00e1neamente estos argumentos contradictorios.<\/p>\n

El hecho es que los egipcios (antiguos y Baladi) son extraordinariamente tradicionalistas a una falta, como atestigua por todos los historiadores tempranos, tales como Herodoto, que, en las historias<\/em>, libro dos, 79, Estados:<\/p>\n

“Los egipcios guardan sus costumbres nativas y nunca adoptan ninguna del extranjero<\/em><\/strong>.”<\/p>\n

Herodoto, en las historias<\/em>, libro dos, 91, tambi\u00e9n afirma:<\/p>\n

“Los egipcios no est\u00e1n dispuestos a adoptar las costumbres griegas, o, para hablar en general, los de cualquier otro pa\u00eds<\/em><\/strong>.”<\/p>\n

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[Un extracto de Instrumentos musicales egipcios \u00a0por Moustafa Gadalla]<\/span><\/strong><\/p>\n

https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicales-egipcios\/<\/strong><\/span><\/p>\n

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