{"id":250,"date":"2018-11-02T00:00:00","date_gmt":"2018-11-02T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/the-harmonic-design-parameters\/"},"modified":"2023-02-14T19:44:01","modified_gmt":"2023-02-15T00:44:01","slug":"the-harmonic-design-parameters-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/fr\/les-parametres-de-conception-harmonique-2\/","title":{"rendered":"Les param\u00e8tres de conception harmonique"},"content":{"rendered":"

Les param\u00e8tres de conception harmonique<\/strong><\/span><\/h2>\n

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La conception harmonieuse de l\u2019architecture \u00e9gyptienne antique a \u00e9t\u00e9 obtenue gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019unification de deux syst\u00e8mes\u00a0:<\/p>\n

1. Arithm\u00e9tique (nombres significatifs).<\/span><\/p>\n

2. Graphique (carr\u00e9, rectangles et quelques triangles).<\/span><\/p>\n

L\u2019union des deux syst\u00e8mes refl\u00e8te la relation des parties au tout, qui est l\u2019essence m\u00eame de la conception harmonieuse.<\/p>\n

Cette union de l'arithm\u00e9tique et du graphisme suit les \u00e9l\u00e9ments d\u00e9crits ci-dessous.<\/p>\n

1. Le syst\u00e8me arithm\u00e9tique comprenait\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

1-a. Les axes actifs<\/strong><\/span><\/p>\n

Un axe est une ligne imaginaire et id\u00e9ale autour de laquelle tourne un corps en mouvement. En g\u00e9om\u00e9trie, un axe est \u00e9galement imaginaire : une ligne sans \u00e9paisseur.<\/p>\n

Le temple \u00e9gyptien \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme une unit\u00e9 organique et vivante. Il est en mouvement constant ; ses alignements complexes et ses multiples asym\u00e9tries le font osciller autour de ses axes. Ce mouvement s'effectue dans un rythme donn\u00e9 par le \u00ab module \u00bb ou le coefficient particulier de la chose ou de l'id\u00e9e \u00e0 d\u00e9finir.<\/p>\n

La conception architecturale de l\u2019\u00c9gypte ancienne se distingue par sa forte sym\u00e9trie apparente autour d\u2019un axe longitudinal. C\u2019est le r\u00e9sultat de la connaissance \u00e9gyptienne antique des lois cosmiques. Le designer \u00e9gyptien a refl\u00e9t\u00e9 cette l\u00e9g\u00e8re asym\u00e9trie cosmique en veillant \u00e0 ce que les \u00e9l\u00e9ments de chaque c\u00f4t\u00e9 de l\u2019axe ne soient pas exactement identiques les uns aux autres. Bien que la plupart d'entre eux soient \u00e9quilibr\u00e9s, les \u00e9l\u00e9ments ne sont pas sym\u00e9triques. Deux exemples sont pr\u00e9sent\u00e9s ci-dessous d'axes d\u00e9finis sur des dessins \u00e9gyptiens anciens.<\/p>\n

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La ligne de l'axe peut \u00eatre trouv\u00e9e dans quelques dessins architecturaux ou croquis r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s sur papyrus et tablettes de diff\u00e9rentes p\u00e9riodes. Il s'agissait probablement de notations d'ouvriers et, malgr\u00e9 leur objectif pratique, la ligne d'axe y est toujours trac\u00e9e de la m\u00eame mani\u00e8re conventionnelle que dans les dessins modernes.<\/p>\n

Dans les b\u00e2timents eux-m\u00eames, l'axe est marqu\u00e9 par une ligne grav\u00e9e sur les pierres de l'assise sup\u00e9rieure d'une dalle de fondation, comme c'est le cas du temple de Louxor.<\/p>\n

1-b. Points importants (le long de l'axe)<\/strong><\/span><\/p>\n

Des points significatifs ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9termin\u00e9s le long de l\u2019axe de conception. Ces points marquent l'intersection d'axes transversaux, l'alignement d'un portail central, la position d'un autel, le centre du sanctuaire, etc. Ces points significatifs suivent une progression arithm\u00e9tique pr\u00e9cise. Dans la plupart des meilleurs plans, ces points significatifs sont \u00e0 des distances harmoniques les uns des autres, et leurs distances d'une extr\u00e9mit\u00e9 \u00e0 l'autre expriment les chiffres de la s\u00e9rie de sommation (appel\u00e9e Fibonacci), 3, 5, 8, 13, 21. , 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, . . . L'analyse harmonique montre une s\u00e9rie de points significatifs lisibles des deux c\u00f4t\u00e9s, c'est-\u00e0-dire que s'il \u00e9tait invers\u00e9, un syst\u00e8me de points significatifs correspondrait \u00e9galement \u00e0 la S\u00e9rie avec le point de r\u00e9f\u00e9rence commen\u00e7ant \u00e0 l'extr\u00e9mit\u00e9 oppos\u00e9e du plan.<\/p>\n

Un grand nombre de s\u00e9ries de sommations se sont cristallis\u00e9es dans les monuments \u00e9gyptiens d\u00e8s l'Ancien Empire. La conception du temple pyramidal de Khafra (Chephren) atteint le chiffre de 233 coud\u00e9es dans sa longueur totale, mesur\u00e9e \u00e0 partir de la pyramide, avec une s\u00e9rie compl\u00e8te de DIX points significatifs.<\/p>\n

Le Temple de Karnak suit les chiffres de la S\u00e9rie Summation jusqu'\u00e0 610 coud\u00e9es, soit DOUZE points significatifs. [Voir les sch\u00e9mas des deux temples dans le chapitre suivant].<\/p>\n

2. Le syst\u00e8me graphique \u00e9tait compos\u00e9 de\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

2-a. Les Triangles T\u00e9lescopiques<\/strong><\/span><\/p>\n

Le plan typique du temple \u00e9gyptien augmente en largeur et en hauteur du sanctuaire vers l'avant. Cette d\u00e9limitation globale reposait sur un \u00ab syst\u00e8me t\u00e9lescopique \u00bb de conception depuis l\u2019Ancien Empire. L'augmentation de la largeur a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par l'utilisation de triangles cons\u00e9cutifs 1:2, 1:4 et 1:8 \u00e0 partir d'un ou plusieurs points significatifs. [Voir le sch\u00e9ma du temple de Karnak (partiel) ci-dessous.]<\/p>\n

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La m\u00eame configuration t\u00e9lescopique s'appliquait au plan vertical, selon lequel le sol du temple descendait et les toits montaient vers l'ext\u00e9rieur vers les pyl\u00f4nes du temple\u00a0; comme le montre plusieurs temples dans un chapitre pr\u00e9c\u00e9dent de ce livre.<\/p>\n

2-b. Les p\u00e9rim\u00e8tres rectangulaires<\/strong><\/span><\/p>\n

Les contours g\u00e9n\u00e9raux horizontaux et verticaux sont essentiellement de forme rectangulaire, tant pour l'ensemble du plan que pour ses parties constitutives. Les configurations les plus courantes utilis\u00e9es sont\u00a0:<\/p>\n