वीणाएँ मूलतः दो प्रकार की होती थीं:

1. छोटी पोर्टेबल (कंधे वाली) वीणा (उथला मेहराब)। दुनिया भर के संग्रहालयों में कंधे की वीणाएँ बड़ी संख्या में पाई जाती हैं। इस प्रकार के सभी उपकरणों की तरह, उनमें एक सेटिंग थी जिसे आगे से पीछे और ऊपर से नीचे या इसके विपरीत ले जाया जा सकता था। यह तारों के लिए एक प्रकार की सस्पेंशन रॉड थी, जो विभिन्न पिचों पर त्वरित ट्यूनिंग की अनुमति देती थी।

2. बड़ी, धनुषाकार (धनुष) वीणा या कोणीय वीणा। मिस्र में बड़ी वीणाओं की कई विविधताएँ रही हैं, जैसे कि उनकी संरचना और आकार, स्ट्रिंग धारक पर निर्भर करता है और यह ऊपर या नीचे स्थित है, और क्या अनुनादक सीधा-रेखा में है या मुड़ा हुआ है। [यहां 12 वर्षीय बेनी हसन, अमेनेमेट की कब्र का एक दृश्य दिखाया गया है^वां राजवंश.]

जहां तक उनकी ध्वनि का सवाल है, धनुष (मेहराब) और कोणीय वीणा के बीच बमुश्किल कोई अंतर है।

प्राचीन मिस्र की वीणाओं की असंख्य विविधता से उनकी संगीत-उत्पादक क्षमताओं की समृद्धि का पता चलता है। निम्नलिखित अवलोकन केवल खुली स्ट्रिंग्स के बीच के अनुपात पर आधारित है।

> यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक हाथ से बजाने की तकनीक से कई और छोटे संगीत स्वर प्राप्त किए जा सकते हैं, जैसा कि पहले दिखाया गया है।

1. 4 से 22 तारों वाली वीणाओं के साथ, कुछ वीणाएँ कई सप्तकों के लिए व्यापक श्रेणी के स्वर उत्पन्न करने में सक्षम होतीं। सबसे छोटे और सबसे लंबे के बीच का अनुपात 1:3 से 1:4 है (अर्थात 1 से 2 सप्तक)। एक हाथ से बजाने की तकनीक [पिछला भाग देखें] के साथ, विभिन्न स्वरों और सप्तक की असीमित संभावनाएं प्राप्त की जा सकती हैं।

2. प्राचीन मिस्र के अभ्यावेदन में चौथे, पांचवें और ऑक्टेव के अंतराल सबसे आम थे। कर्ट सैक्स [अपनी पुस्तक में, संगीत वाद्ययंत्रों का इतिहास] पाया गया कि विश्वसनीय रिकॉर्ड होने के लिए पर्याप्त यथार्थवाद और विशिष्टता के साथ मिस्र की कला कृतियों पर प्रतिनिधित्व करने वाले 17 वीणावादकों में से सात चौथे तार, पांच पांचवें तार, और पांच ऑक्टेव तार बजा रहे हैं।

3. प्राचीन मिस्र की कई वीणाओं की सबसे छोटी और सबसे लंबी तार के बीच का अनुपात लगभग 2:3 है। चूँकि यह अंतराल पाँच तारों के बीच विभाजित है, पैमाना आधे और पूर्ण स्वरों के बीच स्वरों की एक श्रृंखला प्रदान करेगा। दस तारों वाली वीणा पर, यह एक (मामूली) अर्धस्वर (90 सेंट = 4 अल्पविराम) का औसत अंतराल देगा।

4. रामसेस III के मकबरे में पाए गए दो वीणाओं में से एक में 13 तार हैं, जहां सबसे लंबा तार प्रतिनिधित्व करता है pros-lambanomenos, या डी, शेष 12 तार एक सप्तक के कम्पास के भीतर डायटोनिक, क्रोमैटिक और एनहार्मोनिक जेनेरा के सभी टोन, सेमीटोन और क्वार्टर-टोन की आपूर्ति से कहीं अधिक होंगे।

इस 13-तार वाली वीणा की धुन चार टेट्राकॉर्ड्स प्रस्तुत कर सकती है, हाइपटन, मेसन, सिनेमेनॉन, और डाइजेउगेनन, साथ proslambanomenos तल पर:

5. सबसे अधिक बार चित्रित वीणाओं में सात तार पाए गए, और कर्ट सैक्स के मिस्र के वाद्ययंत्रों के अध्ययन के अनुसार, मिस्रवासियों ने अंतराल की समान डायटोनिक श्रृंखला में अपनी वीणाओं को ट्यून किया।

6. 20 तारों वाली एक प्राचीन मिस्र की वीणा [लक्सर (थेब्स) में पाई गई], ऐसा प्रतीत होता है कि इसमें पेंटाटोनिक स्केल चार सप्तक के माध्यम से चल रहा था। और 21 तारों वाली वीणा [पेरिस संग्रहालय में] में संभवतः अंतराल का एक ही क्रम था, जिसमें शीर्ष पर मुख्य स्वर जोड़ा गया था।

 

[से एक अंश स्थायी प्राचीन मिस्र संगीत प्रणाली, सिद्धांत और अभ्यास: मुस्तफ़ा गदाल्ला द्वारा दूसरा संस्करण]
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