Il Sistema Completo Di Scrittura Tonale (Musical) Egiziano

Il Sistema Completo Di Scrittura Tonale (Musical) Egiziano

 

1. La Preminenza Degli Antichi Scritti Tonali Egizi

Gli antichi Egizi erano persone estremamente letterali che documentavano tutti gli aspetti della loro civiltà, in forma scritta. Pertanto, non dovrebbe venire come una sorpresa che hanno anche scritto suoni musicali, come hanno fatto i loro suoni parlati (lingua). Per gli antichi egiziani, la musica e la lingua sono due facce della stessa medaglia.

Platone riconobbe che gli antichi egizi notarono i loro brani musicali, in Leggi [656-7]:

“. . . posture e melodie armoniosamente gradevoli. Questi hanno prescritto in dettaglio e postato nei templi… ”

Nella musica che accompagna il canto, ogni nota musicale è scritta separatamente, per corrispondere ad una sillaba del testo. In altre parole, ogni nota musicale ha una sillaba equivalente, e viceversa, come gli inni contenuti nel Papyrus J 350 di Leiden.

Tutti i primi scrittori greci e romani affermarono che c’erano fondamentalmente due forme di scritti antichi egiziani — pittorici ed alfabetici. C’erano diverse modalità degli scritti alfabetici a seconda della materia, così come lo scopo della scrittura. Concentreremo la nostra attenzione qui sulle forme associate con la musica e il tema musicale vocale-poesia, canto, canti, ecc.

François Joseph Fétis, un musicologo esperto, scoprì le radici dei simboli di notazione dei greci come la forma demotica della scrittura egizia antica.

F. J. Fétis afferma nella sua Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la Musique [Bruxelles, 1837, Tome I, p. LXXI.]:

“Non ho il minimo dubbio, che questa notazione musicale [usato nella musica ecclesiastica dai greci moderni] apparteneva all’antico Egitto. Ho a sostegno della mia opinione la somiglianza sostenuta dai segni in questa notazione, erroneamente attribuito a San Giovanni di Damasco, a quelli del demotico, o personaggi popolari degli antichi egiziani. . . . .

M. Fétis continuò sottolineando la somiglianza esistente tra numerosi simboli accreditati ai greci per determinare la durata delle note e alcuni caratteri dei simboli demotici egiziani, in un’analisi lunga e dettagliata [leggi di più la porzione di la traduzione in inglese del testo di M. Fétis nel libro di Carl Engel, Il Musica delle Nazioni più antiche, PG. 271-2]. M. Fétis non ha esitato a concludere:

“Dopo questa dettagliata analisi del sistema di notazione impiegato nella musica della Chiesa greca, e dopo aver confrontato i suoi segni con quelli del carattere demotico in uso tra gli egiziani, possiamo per un attimo dubitare che l’invenzione di questa notazione è da attribuire a quel popolo antico [gli egiziani], e non a San Giovanni di Damasco. . . . “

L’analisi dettagliata e la conclusione di Fétisdimostrano senza ombra di dubbio che i greci prendevano in prestito la notazione musicale dei simboli demotici egiziani.

Un altro musicologo, Charles Burney [vedi bibliografia], ha osservato che un inventario delle notazioni disponibili Mostra che gli antichi utilizzavano più di 120 caratteri diversi per il suono. Quando si tiene conto della variazione temporale (o tempo) in relazione alle diverse modalità e generi, i caratteri sonori sono stati moltiplicati per più di 1620. Burney descrisse questo numero enorme come costituito principalmente da linee, curve, ganci, angoli retti e acuti, e altre figure semplici, collocate in varie posizioni; una forma di quello che ha descritto come “alfabeto straniero mutilato”. I simboli della cosiddetta “mutilati alfabeto straniero ” sono in realtà i simboli demotici egizi antichi, come notato da M. Fétis.

A differenza dell’attuale sistema di notazione occidentale che è composto da astratti ingombranti che devono essere memorizzati senza pensare, è stato, tuttavia, più facile da imparare e seguire il sistema di notazione antico egizio, perché era coerente con la loro lingua.

La descrizione di Burney del sistema di scrittura musicale sarà spiegata successivamente.

 

2. Componenti Di Scrittura Primari Di Testi Lirica/Musicali

Gli egiziani avevano notazioni tonali complete e complete per scritti, canti e strumenti. Le forme scritte erano/sono composte da uno o più dei seguenti quattro elementi:

1. lettere-forme come suoni primari di note musicali.

2. associato con le lettere corrette sono un numero di simboli gratuiti che servono a modulare o regolare i singoli valori sonori. Il sistema consisteva in una varietà di punti, trattini, ecc. di marcature scritte sopra, sotto e in modi che non alterano la spaziatura della linea.

Questi simboli descrivono caratteristiche musicali come il tono, la lunghezza e lo stress, che spesso operano su sillabe, parole o frasi: cioè, elementi come l’intensità, il passo e la germinazione dei suoni della lingua, così come il ritmo e l’intonazione — fondamentalmente le dinamiche e i contrassegni di tempo.

Oltre ai simboli vocali e strumentali, i papiri fanno uso anche di punti di Arsis (aumento e caduta) e segni diseme. Maggiori informazioni sono riportate nel capitolo 11 di questo libro.

3. altre notazioni melodiche e ritmiche — fondamentalmente abbreviate sillabe per identificare la melodia, la natura e la durata di piazzole/suoni, modalità, note dimensioni, note abbreviate e segni universali — frecce, ecc. e tutto ciò che farà musica musicale.

4. sono stati utilizzati simboli speciali per le caratteristiche supra segmentali, tra cui punti [singolare, doppio, come il colon di oggi, e tre], spazi vuoti, trattini, barre verticali [individuali e multiple], virgole, ecc. Parole abbreviate/sillabe sono stati utilizzati anche per specificare determinate condizioni.

 

3. Lettere Alfabetiche Come Note Musicali Scritte

In generale, le notazioni per strumenti musicali sono state indicate come 1) un compagno per le sillabe di canto, così come alternando con la voce, o 2) musica senza cantare.

1) Accompagnamento Alla Voce

Al fine di minimizzare la confusione tra le sillabe di testo e la musica di accompagnamento, le notazioni musicali sono mostrate come lettere alfabetiche in varie posizioni — mutilate, sbarrate, prolunstate, raddoppiati, ecc.

Il secondo e quinto gradi/note della scala, B e H (E), sono stati dati 2 simboli ciascuno. Tutte le altre note della scala diatonica avevano tre simboli-o meglio, una lettera scritta in 3 posizioni: eretta, incline e invertita.

Segni eretti designati i Naturals diatonici (corrispondenti ai nostri tasti bianchi), e sia i segni appiattiti e invertiti significava Sharps, che rappresentano intervalli più piccoli come 1/4, 1/3, 3/8 toni (note enarmoniche).

Simboli musicali sbarrati funzionano in combinazione con sillabe di testo. Alcune note a volte appaiono con una barra sopra di loro o attraverso di loro (¥), che indica una porzione di una nota naturale. I simboli sbarrati compaiono sopra le sillabe brevi in diversi luoghi, così come sopra il secondo elemento della vocale lunga divisa. Il bar significa che la stessa nota è cantato, ma in modo diverso; o con qualche differenza di accompagnamento musicale.

2) Musica Da Solo

Le singole note sono state indicate con forme alfabetiche. Ogni grado della scala era rappresentato da una lettera dell’alfabeto, utilizzata esclusivamente per strumenti musicali.

Le lettere sono state utilizzate per significare i sette toni naturali della scala diatonica, e ognuna delle sette note originali della scala è stata seguita da due note supplementari per intervalli più piccoli, come 1/4, 1/3, e 3/8 toni-note enarmoniche.

 

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[Un estratto dagli The Musical Aspects of the Ancient Egyptian Vocalic Language (musicali dell’antico linguaggio vocalico egiziano) di Moustafa gadalla]

Gli aspetti musicali dell'antico linguaggio vocalico egiziano

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