{"id":441,"date":"2018-11-04T00:00:00","date_gmt":"2018-11-04T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/the-rhythmic-timing\/"},"modified":"2023-10-20T10:31:22","modified_gmt":"2023-10-20T14:31:22","slug":"the-rhythmic-timing-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/it\/il-tempo-ritmico-2\/","title":{"rendered":"Il timing ritmico"},"content":{"rendered":"

Il timing ritmico<\/span><\/h2>\n

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L\u2019effetto emotivo della musica dipende in gran parte dal tipo di ritmo che impiega. Ritmo significa flusso: un movimento che aumenta e diminuisce di intensit\u00e0. Il flusso del ritmo assume molte forme nella musica. Gran parte del colore e della personalit\u00e0 della musica deriva dal suo ritmo. Questo pu\u00f2 essere il contrasto di impulsi forti e deboli, valori di nota lunghi e brevi, tono basso e alto, lento o veloce, uniforme o irregolare, con accenti frequenti o poco frequenti. Le combinazioni di questi elementi conferiscono al ritmo il suo carattere.<\/p>\n

Oltre all'esecuzione musicale, il tempismo ritmico \u00e8 applicabile anche a: musica\/parole\/frasi dipende dalla sensazione e dalla memoria; infatti non dobbiamo solo sentire i suoni nell'istante in cui colpiscono lo strumento, ma ricordare quelli che erano stati suonati prima, per poterli confrontare insieme. L'elemento temporale che separa i toni consecutivi \u00e8 il fattore organizzativo nell'udire, sentire e comprendere l'intento della musica o delle parole\/frasi pronunciate.<\/p>\n

Il ritmo dell\u2019essere umano \u00e8 per lo pi\u00f9 legato al battito cardiaco. Il ritmo ha un effetto sul cuore e si misura anche con esso. Abbiamo un orologio incorporato dentro di noi, il polso, la cui frequenza normale \u00e8 di circa 72 battiti al minuto. [Vedi anche la relazione tra il numero 72 e buk-nunu nel testo precedente.] \u00c8 con questo metro che giudichiamo gli eventi rapidi o lenti: il loro ritmo. Quando il ritmo musicale varia dal battito cardiaco (pi\u00f9 veloce o pi\u00f9 lento), si verificher\u00e0 un'eccitazione innaturale.<\/p>\n

Musica pi\u00f9 lenta = quiete, dolcezza, tristezza
\nTempo pi\u00f9 veloce = felicit\u00e0, gioia, vitalit\u00e0<\/p>\n

I numeri 2 e 3 sono i numeri di Iside e Osiride, i regolatori dell'intero universo, come mostrato in precedenza. In quanto tale, praticamente tutta l'organizzazione ritmica si basa su uno dei due schemi generali: il binario \u2013 forte, alternato con un tempo debole, o il ternario \u2013 forte, seguito da due tempi deboli. L'uno o l'altro di questi tipi \u00e8 alla base della struttura ritmica di ogni composizione. Il ritmo binario o ternario sottostante \u00e8 noto come ritmo fondamentale. Le suddivisioni di questi battiti che compaiono nel quadro generale sono chiamate ritmo sussidiario.<\/p>\n

I numeri 2 e 3 sono legati al ritmo naturale della respirazione e quindi si riflettono nel metodo binario e ternario di misurazione del tempo nell'esecuzione musicale. Quando una persona dorme tranquillamente, il tempo tra l'espirazione e l'inspirazione \u00e8 due volte pi\u00f9 lungo di quello tra l'inspirazione e l'espirazione. \u00c8 l'idea alla base di tutte le forme musicali. L'in-out e l'alternanza di tensione e rilassamento governano tutte le ulteriori manifestazioni.<\/p>\n

Battere il tempo nella musica \u00e8 molto importante, perch\u00e9 se un musicista (non un percussionista) perde il tempo, la musica suona fuori tempo e l'orecchio tende a smettere di ascoltare e ad andare alla deriva. Il battito \u00e8 la pulsazione costante. Funziona come un righello con il quale possiamo misurare la durata di una nota e il tempo tra le note. Il battito del tempo pu\u00f2 essere ottenuto in uno dei seguenti modi:<\/p>\n

1. <\/strong>I musicisti imparano a tenere il tempo con l'aiuto di sillabe onomatopeiche, in silenzio. La corrispondenza tra sillabe e note musicali rende questo metodo di misurazione del tempo molto naturale.<\/p>\n

Cantare con\/con la musica segue lo stesso schema e pu\u00f2 essere realizzato in due modi: 1) utilizzando determinate sillabe per la durata della nota e\/o per il tempo tra le note; 2) oppure una ricorrenza pari o alternata di numeri, contando da s\u00e9.<\/p>\n

Di solito vengono utilizzate due dimensioni di sillabe: corta e lunga \u2013 cio\u00e8 una vocale lunga\/pi\u00f9 lunga, in un rapporto di 2:1. Questi due elementi di base sono utilizzati in numerose variazioni per metri variabili: la sequenza di movimenti e pause contenuta in ciascun segmento temporale.<\/p>\n

2. <\/strong>Il battito dei piedi \u00e8 raffigurato nelle scene musicali dell'Antico Egitto [mostrato in basso a destra] come metodo per tenere il tempo.<\/p>\n

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3. <\/strong>In molte rappresentazioni musicali negli edifici dell'Antico Egitto, i musicisti sono accompagnati da una persona che batte le mani o usa i battagli per mantenere i musicisti a tempo.<\/p>\n

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\u00a04. <\/strong>Gli egiziani utilizzavano i modelli di tamburi di piccoli tamburi a mano, il tamburo a calice (tabla\/darabukkah<\/em>), il tamburo a cornice (riqq<\/em> O catrame<\/em>), o la coppia di tamburi (naqqarA<\/em>) per regolare l'orario.<\/p>\n

\"Nessun<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

\"Nessun<\/p>\n

5. <\/strong>Le pratiche egiziane classiche avevano due tipi di ritmi che funzionavano in combinazione: silenzioso e udibile<\/strong>.<\/p>\n

\u2022 Gesti silenziosi<\/strong> venivano usati nell'Antico Egitto, in vari modi dando segnali, come: sollevare l'avambraccio, girare il palmo verso l'alto o verso il basso, allungare o raddoppiare le dita; una mano tenuta parzialmente fuori con pollice e indice che formano un cerchio e le altre dita tenute rigidamente, mentre l'altra mano \u00e8 posta sull'orecchio o sul ginocchio in posizione rilassata, con il palmo rivolto verso l'alto o verso il basso. Il pollice pu\u00f2 essere alzato o piegato contro l'indice.<\/p>\n

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Nell'eseguire questi movimenti le mani si alternavano da membro a membro con la mano destra; la mano sinistra; ed entrambe le mani.<\/p>\n

Anche le dita si alternavano. Nel tempo doppio, le quattro parti di un periodo venivano denotate indicando prima con il mignolo e successivamente aggiungendo l'anulare, il medio e l'indice.<\/p>\n

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\u2022 Battiti udibili<\/strong> venivano forniti anche schioccando le dita; schiaffi (come la coscia) con la mano destra o con la mano sinistra; o schiaffi con entrambe le mani.<\/p>\n

Nella tomba di Amenemhet a Luxor (Tebe), datata ca. 1500 a.C., \u00e8 raffigurato un direttore d'orchestra in piedi davanti e di fronte agli artisti, che batte il tempo con il tallone destro e fa schioccare sia i pollici che gli indici.<\/p>\n

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[Un estratto da Il duraturo sistema musicale dell'antico Egitto, teoria e pratica<\/span>: Seconda edizione di Moustafa Gadalla]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/strumenti-musicali-egizi\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


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