元宇宙音楽システム-球体のハーモニー
宇宙を意識したエジプト人は、宇宙からの音楽、そして球体のハーモニーを開発しました。
エジプトの普遍的な調和についての理解は、天文学的・音楽的感覚において、ギリシャとローマの初期の旅行者によって確認された。 シチリアのディオドロス, 彼の本の私[セクション 16-1], 状態:
古代エジプト人によると、それはトート [Tehuti] によるものだった。[who] は、星の秩序ある配置と音楽の音とその性質の調和を最初に観察しました。
天文学と音楽の親密な関係は、エジプトの思考において最も重要である。 この親密さは、エジプトのシステムのあらゆる面で明らかになります-我々はこの本を通して見るように。
西洋のアカデミアは、ギリシア人に天文学の知識を属性しますが、初期の歴史家はそうでないと報告しました。 偉大なストラボン (64 の CE) は、次のことを認めました。
「エジプトの司祭は、空の科学の中で最高です…[エジプト人]彼らの教訓の一部を与える;彼らは大きな部分を隠しているが.[エジプト人] は、ギリシャ人に、後者は他の多くのものと同じように無視された通年の秘密を明らかにした…
「現代の」天文学はヨハネス・ケプラー (1571-1630 CE) の作品に起因しており、彼は3つの惑星の法則を「発見」したという功績があります。 しかし、これらの西側の学者のどれも、ケプラーがどのように (薄い空気の中から) これらの結論に到着したかを教えてくれません。 真実では、ケプラーは、彼のシリーズの本の Vの終わりに、彼はエジプトの失われた法律を再発見したことを、世界のハーモニー、印刷を誇った:
「今、最初の光の18ヶ月後、真の日の3ヶ月後、その最も素晴らしい研究の純粋な太陽が輝き始めた数日後、何も私を拘束ませんでした。霊感された狂乱に屈することは私の喜びです、それは私がエジプトの境界から遠く離れて、彼らから私の神に幕屋を築くためにエジプト人の黄金の船を盗んでいるという率直な謝辞をもって、死すべき人々を挑発することが私の喜びです。
歓喜ケプラーは、彼自身が何かを発見したことを述べなかった。 むしろ、それはすべて古代エジプトでした。 クレメントアレキサンドリヌス (200 CE) は、様々な被験者にエジプトのトート (Tehuti) に認定42ボリュームを言及しています。 2 冊の本は、天文学上の音楽と 4つの他の、1つは、固定星のリストを含むもの、太陽と月の現象をカバーする別の、および星の上昇についての他の2。 もう一つは、cosmography と地理、太陽、月、そして5つの惑星のコースを含んでいました。
いくつかの古代エジプトのディヴィニティーズ (神々/女神) は音楽に関連していました。 主なミュージカル neteru (神々/女神) の1つはハトホルでした。 彼女の神社はエジプト中に広がっている。
ハトホルは七 Hathorsと呼ばれていた。 現在の Baladi エジプト人は、彼女のサバ banat ( 7 つのメイド ensを意味します) を呼び出します。 アスワンのフィラエ寺の写真でハトホルの頭を持つ7列の下に注意してください。
デンデラの神殿にある七つの Hathors の美しい賛美歌のテキストは, 音楽とコスモスの親密な関係を示しています。
空と星があなたに音楽を作ります。
太陽と月はあなたを賞賛します。
neteru 昇栄
neteru はあなたに歌います。
この賛美歌のテキストは7つのスタンザ (7 つの形而上学的球体に等しい) で構成されています。 各スタンザは4つのライン (テトラコードに等しい) で構成されています。
ハトホルは古代エジプト人の非常に古代のディヴィニティーズの一つです。 デンデラのハトホルの寺院の陰窩に刻まれたテキストは、(天動説時代に回復された) 寺院が6番目の王朝 (紀元前 2400) の王 Pepi にさかのぼる図面に基づいていることを明確に述べています。 図面自体は王朝ドキュメントのコピーです。 テキストの読み取り:
デンデラの由緒ある土台は、ホルスのしもべの時に革のロールに書かれた、初期の書物に見られる[前の王/メネス](メンフィス)棺の中で2つの土地の主の時に… Pepi。
ハトホルは歌の愛人と踊りの愛人と呼ばれていました。 Sでさえ Hathorsは、私たちに最も近い7つの惑星に音楽と踊りの親密さを表しています-地球上。 アスワンのフィラエ寺からの7人のダンサーの下に注意してください。
すべての迅速に振動、旋回 (ダンス) 体は、それが打たれたときに音を生成する振動弦のような音を生成します。 弦から生み出される音は、その厚さや重さ、動きの速さ、人間の耳からの距離などによって異なります。
同様に、旋回する惑星から生成される音 (相対ピッチ) は、物体の重み、その特定の速度、および相対的な位置の関数です。
天の音による地球への影響を認識するために、地球はすべてのものの中心に動かないと考えられています。 私たちの地球の住人に影響を与える7つの惑星は、最も遠い月、水星、金星、太陽、火星、木星、土星からです。 彼らは、いくつかのより大きな、いくつかのより低い軌道に回転します。 小さい軌道を持つものはより速く旋回し、より大きな回転を持つものはよりゆっくりと回転します。
地球に最も近い場所に位置する月は、先行移動体であるため、最高のピッチのノートを生成します。 天空で最も高い (そして地球から最も遠い) 土星は、最も低いピッチを作り出します。
七つの惑星の動きはメロディアスな。 7つの惑星の速度、方向、軌道距離、およびサイズの変化は、全音階スケール (Do、Re、Mi、Fa、ソル、La、Si) として知られている7つの自然なトーンを生成します。
週の7日間の関係の古代エジプトの適用、全音階スケールの自然なトーン、および7つの惑星は、彼のボリュームローマの歴史の中で Dio カシアス・ (2 世紀 CE) によって明確に表現されました, 本三十七[セクション18、19]、明確を述べた:
惑星と呼ばれる七つの星に日を参照する習慣はエジプト人によって制定された, しかし、現在、すべての人類の中で発見されています, 他の国によるその採用は比較的最近であったが、.いずれにしても古代ギリシア人は決してそれを理解しなかった。 しかし、それは現在、一般的に、さらにはローマ人と一緒に人類とかなりのファッションであり、エジプト人のためにすでに先祖の伝統であるため、私はそれがどのように、どのように配置されているかを伝える、それを簡単に書きたいと思います。 私は理解の難しいことではない2つの説明を聞いた、それは真実ですが、彼らは特定の理論を含んでいます。 For if you apply the 音楽の根幹を成すとされる「テトラコードの原理」を星々に伝えるそれによって、天国の全宇宙は、それぞれが公転する順序で、そして土星に割り当てられた外側の軌道から始まり、次の2つの名前を省略して4番目の主であり、その後の2つの他のものは、t に達する。彼は7番目, あなたは戻って、軌道とその管理ディヴィニティーズと同じ方法でプロセスを繰り返します, 数日にそれらを割り当てます, あなたは見つけるでしょう すべての日は、天の配置と音楽の接続の一種であること。 これは、与えられた説明の1つです。もう一方は以下の通りです。 最初の1時間で開始して、昼と夜の時間を数える場合は、最初に土星に、次に木星、3番目は火星、4番目は太陽、5番目は金星、6は水星、7番目は月に割り当てます。、エジプト人が観察するサイクルの順序に従って、あなたはこのように全体の24時間をカバーし、プロセスを繰り返す場合は、次の日の最初の時間が太陽に来ることがわかります。 そして、あなたが他の人と同じように、次の24時間を通して操作を続ける場合、あなたは月に3日目の最初の時間を捧げる、とあなたが残りの部分を同様に進める場合、各日は、その適切な惑星を受け取ることになります。 これは、エジプトの伝統です。
以下に示されている Dio カシアス・の上記のステートメントに従って、24×7古代エジプトの音楽パターンを参照してください。
Dio カシアス・のステートメントは、これらの主な事実に物語っします。
1.週の7日間と全音階スケールの高調波自然音の関係は、古代エジプト人によって制定されました。 このような関係は、7つの (さまよう) 惑星の天国の音楽の結果でした。
惑星と呼ばれる七つの星に日を参照する習慣は、エジプト人によって制定されました。 . . 彼らはすでに祖先の伝統を . .
Dio カシアス・によると、7つの惑星と週の曜日 (エジプト人によって実践されている) との関係は、土星から始まりました。
土星に割り当てられた外側の軌道から始まる…すべての日は、天の配置と音楽の接続のようなものであることを…
3. tetrachords の原理は、古代エジプトの音楽システムで、上記の7つの惑星のシーケンスに実装されました。 Dio カシアス・述べた:
あなたがこれらの星に「tetrachord の原則」 (音楽の基礎を構成すると考えられている) を適用する場合。 . .
Tetrachord は、単に4つの文字列を意味する単語です。 tetrachord の重要な部分は、上下の弦であった。 これらは、お互いに完璧な第四を作りました。 「パーフェクト・第四」とは、任意の音符から4番目の自然な音色によって作られた音です。 スケールを開始する場合は、 C (Do) として、4番目は昇順スケールのF (Fa) になります。
上に示した古代エジプトの音楽マスタープランは、曜日がどのようにそれらの間の完璧な第四を形成するかを示しています。 例：
日曜 ~ 月曜:ミ、Fa、ソル、 ラ (E、F、G、 あ)
木曜 ~ 金曜: する、Re、ミ、 ファ (C、D、E、 F)
4. 24 時間にその日の分割はまた、エジプト人から来ています。 最初の日の最初の時間に惑星 (土星) を適用することによって、次の時間に、次の惑星は、前に述べた順序で、我々は、2日目の最初の時間が正しいことを交互に同じ順序を繰り返すことによって、見つけるでしょう太陽に取り消す。第3の、月に、というように。
日の分割24時間と7日に週は、時間の順序 (日) が連続した日の間に Fourths によって分布に一致する完璧な調和のとれたパターンを提供します。 言い換えれば、1つのシステムが他方なしで確立できませんでした。
5. Dio カシアス・は、ギリシャ人もローマ人も日を時間に分けていないこと、また月を7日間、または数週間の部分に分割していないことを具体的に述べています。 それは、他の人々がこの使用法を取っていることを、Dio カシアス・が証言するように、エジプト人からです。
. . 。その他の国での採用は比較的最近になっています。いずれにしても古代ギリシア人は決してそれを理解しなかった。 しかし、それは現在、一般的に、さらにはローマ人と一緒に人類とのファッションであるため、エジプト人のためにすでに先祖の伝統である.
6.純粋にエジプトの24×7ミュージカルテーブルは、特定の参照から引き出された対角線に基づいて、適切なトーンとモードを選択するための基礎となったチェッカーの古代エジプトのゲームに対応する座標軸を備えたシステムを提供しますポイント。 このような考え方は、奉仕と呼ばれるエジプトの天文学的なテキストと斜めの星の時計というものです。 言い換えれば、適切なトーンとモードの選択は、球体の調和に密接に関係しています。
[からの翻訳抜粋 The Enduring Ancient Egyptian Musical System – Theory and Practice によって書かれた モスタファ・ガダッラ]
