{"id":453,"date":"2018-11-04T00:00:00","date_gmt":"2018-11-04T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/the-comprehensive-egyptian-tonal-musical-writing-system\/"},"modified":"2023-01-03T00:45:51","modified_gmt":"2023-01-03T05:45:51","slug":"the-comprehensive-egyptian-tonal-musical-writing-system-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/pt\/o-abrangente-sistema-de-escrita-musical-tonal-egipcio-2\/","title":{"rendered":"O abrangente sistema de escrita tonal [musical] eg\u00edpcio"},"content":{"rendered":"
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O abrangente sistema de escrita tonal [musical] eg\u00edpcio<\/span><\/h2>\n

 <\/p>\n

1. A preemin\u00eancia dos antigos escritos tonais eg\u00edpcios <\/strong><\/span><\/h3>\n

Os antigos eg\u00edpcios eram pessoas extremamente literais que documentavam todos os aspectos de sua civiliza\u00e7\u00e3o \u2013 por escrito. Portanto, n\u00e3o deveria ser surpresa que eles tamb\u00e9m escrevessem sons musicais, assim como escreviam os sons falados (linguagem). Para os antigos eg\u00edpcios, a m\u00fasica e a linguagem eram as duas faces da mesma moeda.<\/p>\n

Plat\u00e3o reconheceu que os antigos eg\u00edpcios notavam suas melodias musicais, em Leis <\/em>[656-7]:<\/p>\n

\u201c. . .posturas e melodias harmonicamente agrad\u00e1veis. Eles prescreveram-nos detalhadamente e afixaram-nos nos templos. . .\u201d
\n<\/strong><\/em><\/p>\n

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Na m\u00fasica que acompanha o canto, cada nota musical \u00e9 escrita separadamente, para corresponder a uma s\u00edlaba do texto. Ou seja, cada nota musical possui uma s\u00edlaba equivalente e vice-versa, como os hinos contidos no Papiro de Leiden J 350.<\/p>\n<\/div>\n

Todos os primeiros escritores gregos e romanos afirmaram que havia basicamente duas formas de escritos eg\u00edpcios antigos \u2013 pict\u00f3ricos e alfab\u00e9ticos. Havia diferentes modos de escrita alfab\u00e9tica, dependendo do assunto e tamb\u00e9m do prop\u00f3sito da escrita. Concentraremos nossa aten\u00e7\u00e3o aqui nas formas associadas \u00e0 m\u00fasica e ao tema musical vocal \u2013 poesia, canto, canto, etc.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Joseph F\u00e9tis, um music\u00f3logo talentoso, descobriu que as ra\u00edzes dos s\u00edmbolos de nota\u00e7\u00e3o dos gregos eram a forma dem\u00f3tica da escrita do Antigo Egito.<\/p>\n

FJ F\u00e9tis afirma no seu Biografia Universal dos M\u00fasicos e Bibliografia Geral da M\u00fasica<\/em> [Bruxelas, 1837, tomo I, p. lxxi.]:<\/p>\n

\u201cN\u00e3o tenho a menor d\u00favida de que esta nota\u00e7\u00e3o musical [usada na m\u00fasica eclesi\u00e1stica pelos gregos modernos] pertencia ao antigo Egito.<\/span> Em apoio da minha opini\u00e3o, tenho a semelhan\u00e7a dos sinais nesta nota\u00e7\u00e3o, erroneamente atribu\u00eddo a S\u00e3o Jo\u00e3o de Damasco, aos personagens dem\u00f3ticos ou populares dos antigos eg\u00edpcios<\/span>. . . . .<\/strong>“<\/em><\/p>\n

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M. F\u00e9tis continuou apontando a semelhan\u00e7a existente entre numerosos s\u00edmbolos creditados aos gregos para determinar a dura\u00e7\u00e3o das notas e certos caracteres dos s\u00edmbolos dem\u00f3ticos eg\u00edpcios, numa an\u00e1lise longa e detalhada [leia mais do trecho da tradu\u00e7\u00e3o inglesa de M O texto de F\u00e9tis no livro de Carl Engel,\u00a0 O\u00a0<\/em>M\u00fasica das Na\u00e7\u00f5es Mais Antigas<\/em>, p\u00e1g. 271-2]. M. F\u00e9tis n\u00e3o hesitou em concluir:<\/p>\n<\/div>\n

\u201cAp\u00f3s esta an\u00e1lise detalhada do sistema de nota\u00e7\u00e3o empregado na m\u00fasica da Igreja Grega, e depois de comparar seus sinais com aqueles do car\u00e1ter dem\u00f3tico em uso entre os eg\u00edpcios, podemos duvidar por um momento que a inven\u00e7\u00e3o desta nota\u00e7\u00e3o deve ser atribu\u00edda \u00e0quele povo antigo [os eg\u00edpcios], e n\u00e3o a S\u00e3o Jo\u00e3o de Damasco<\/span>. . . . “<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n

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A an\u00e1lise detalhada e a conclus\u00e3o de F\u00e9tis provam, sem sombra de d\u00favida, que os gregos tomaram emprestada a nota\u00e7\u00e3o musical dos s\u00edmbolos dem\u00f3ticos eg\u00edpcios.<\/p>\n

Outro music\u00f3logo, Charles Burney [ver bibliografia], observou que um invent\u00e1rio das nota\u00e7\u00f5es dispon\u00edveis mostra que os Antigos utilizavam mais de 120 caracteres diferentes apenas para som. Ao levar em conta a varia\u00e7\u00e3o do tempo (ou andamento) no que se refere aos diferentes modos e g\u00eaneros, os caracteres sonoros foram multiplicados por mais de 1620. Burney descreveu esse enorme n\u00famero como consistindo principalmente de linhas, curvas, ganchos, \u00e2ngulos retos e agudos. , e outras figuras simples, colocadas em posi\u00e7\u00f5es variadas; uma forma do que ele descreveu como \u201calfabeto estrangeiro mutilado\u201d<\/em><\/strong>. Os s\u00edmbolos dos chamados \u201cmutilado <\/em><\/strong>alfabeto estrangeiro\u201d <\/em><\/strong>s\u00e3o na verdade os s\u00edmbolos dem\u00f3ticos do Antigo Egito, conforme observado por M. F\u00e9tis.<\/p>\n

Ao contr\u00e1rio do sistema de nota\u00e7\u00e3o ocidental atual, que \u00e9 composto por resumos complicados que devem ser memorizados sem pensar, era, no entanto, mais f\u00e1cil aprender e seguir o sistema de nota\u00e7\u00e3o do Antigo Egito, porque era consistente com a sua linguagem.<\/p>\n

A descri\u00e7\u00e3o de Burney do sistema de escrita musical ser\u00e1 explicada a seguir.<\/p>\n

 <\/p>\n

2. Componentes prim\u00e1rios de escrita de textos l\u00edricos\/musicais<\/strong><\/span><\/h3>\n

Os eg\u00edpcios tinham nota\u00e7\u00f5es tonais completas e abrangentes para escrita, canto e instrumentos. Os formul\u00e1rios escritos eram\/s\u00e3o compostos por um ou mais dos seguintes quatro elementos:<\/p>\n

1. Formas de letras como sons prim\u00e1rios de notas musicais.<\/p>\n

2. Associados \u00e0s letras propriamente ditas est\u00e3o v\u00e1rios s\u00edmbolos complementares que servem para modular ou regular os valores sonoros individuais. O sistema consistia em uma variedade de pontos, tra\u00e7os, etc. marca\u00e7\u00f5es escritas acima, abaixo e de forma que n\u00e3o alterem o espa\u00e7amento da linha.<\/strong><\/p>\n

Esses s\u00edmbolos descrevem caracter\u00edsticas musicais como tom, dura\u00e7\u00e3o e \u00eanfase, que muitas vezes operam em s\u00edlabas, palavras ou frases: isto \u00e9, elementos como intensidade, altura e germina\u00e7\u00e3o dos sons da l\u00edngua, bem como o ritmo e entona\u00e7\u00e3o - basicamente din\u00e2mica e marca\u00e7\u00f5es de andamento.<\/p>\n

Al\u00e9m dos s\u00edmbolos vocais e instrumentais, os papiros tamb\u00e9m fazem uso de pontos arsis (subindo e descendo) e sinais diseme. Mais informa\u00e7\u00f5es s\u00e3o mostradas no Cap\u00edtulo 11 deste livro.<\/p>\n<\/div>\n

3. Outras nota\u00e7\u00f5es mel\u00f3dicas e r\u00edtmicas \u2013 basicamente s\u00edlabas abreviadas para identificar a melodia, natureza e dura\u00e7\u00e3o das alturas\/sons, modos, tamanhos das notas, notas abreviadas e marcas universais \u2013 setas, etc.<\/p>\n

4. S\u00edmbolos especiais para caracter\u00edsticas suprassegmentares foram usados, incluindo pontos [singular, duplo, como os dois pontos de hoje, e tr\u00eas], espa\u00e7os vazios, travess\u00f5es, barras verticais [individuais e m\u00faltiplas], v\u00edrgulas, etc. Palavras\/s\u00edlabas abreviadas tamb\u00e9m foram usadas para especificar certas condi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

 <\/p>\n

3.\u00a0<\/strong>Letras alfab\u00e9ticas como notas musicais escritas<\/strong><\/span><\/h3>\n

Em geral, as nota\u00e7\u00f5es para instrumentos musicais foram indicadas como 1) acompanhantes das s\u00edlabas cantadas e tamb\u00e9m alternadas com vocais, ou 2) m\u00fasica sem canto.<\/p>\n

1) Acompanhamento de vocais<\/strong><\/p>\n

A fim de minimizar a confus\u00e3o entre as s\u00edlabas do texto e a m\u00fasica que as acompanha, as nota\u00e7\u00f5es musicais s\u00e3o mostradas como letras alfab\u00e9ticas em v\u00e1rias posi\u00e7\u00f5es - mutiladas, barradas, alongadas, duplicadas, etc.<\/p>\n

O segundo e quinto graus\/notas da escala, B e H (E), receberam 2 s\u00edmbolos cada. Todas as outras notas da escala diat\u00f4nica possu\u00edam tr\u00eas s\u00edmbolos \u2013 ou melhor, uma letra escrita em 3 posi\u00e7\u00f5es: ereta, propensa e invertida.<\/p>\n

Os sinais eretos designavam os naturais diat\u00f4nicos (correspondentes \u00e0s nossas tonalidades brancas), e tanto os sinais achatados quanto os invertidos significavam sustenidos, representando intervalos menores, como tons 1\/4,1\/3,3\/8 (notas enarm\u00f4nicas).<\/p>\n

Os s\u00edmbolos musicais barrados operam em conjunto com as s\u00edlabas do texto. Certas notas \u00e0s vezes aparecem com uma barra acima delas ou atrav\u00e9s delas (\u00a5), significando uma parte de uma nota natural. Os s\u00edmbolos barrados aparecem acima das s\u00edlabas curtas em v\u00e1rios lugares, bem como acima do segundo elemento da vogal longa dividida. O compasso significa que a mesma nota \u00e9 cantada, mas de forma diferente; ou com alguma diferen\u00e7a no acompanhamento musical.<\/p>\n

2) M\u00fasica sozinha<\/strong><\/p>\n

As notas individuais foram indicadas por letras alfab\u00e9ticas. Cada grau da escala era representado por uma letra do alfabeto, usada exclusivamente para instrumentos musicais.<\/p>\n

Letras foram usadas para significar os sete tons naturais da escala diat\u00f4nica, e cada uma das sete notas originais da escala foi seguida por duas notas suplementares para intervalos menores, como tons 1\/4, 1\/3 e 3\/8\u2014 notas enarm\u00f4nicas.<\/p>\n

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[Um trecho de O duradouro sistema musical eg\u00edpcio antigo, teoria e pr\u00e1tica<\/span>: Segunda Edi\u00e7\u00e3o por Moustafa Gadalla]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicais-do-egito\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicais-do-egito\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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[Um trecho de Os aspectos musicais da linguagem vocal eg\u00edpcia antiga, de Moustafa Gadalla<\/span>]
\nhttps:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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