{"id":3334,"date":"2019-03-02T14:27:32","date_gmt":"2019-03-02T19:27:32","guid":{"rendered":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/el-sistema-de-escritura-tonal-musical-egipcio-integral\/"},"modified":"2023-01-08T05:25:47","modified_gmt":"2023-01-08T10:25:47","slug":"el-sistema-de-escritura-tonal-musical-egipcio-integral","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/ro\/el-sistema-de-escritura-tonal-musical-egipcio-integral\/","title":{"rendered":"El Sistema De Escritura Tonal [Musical] Egipcio Integral"},"content":{"rendered":"
\n

El Sistema De Escritura Tonal [Musical] Egipcio Integral<\/span><\/h2>\n

 <\/p>\n

1. La Preeminencia De Las Escrituras Tonales Egipcias Antiguas <\/strong><\/span><\/h3>\n

Los antiguos egipcios eran personas extremadamente literales que documentaban todos los aspectos de su civilizaci\u00f3n, en forma escrita. Por lo tanto, no debe ser una sorpresa que tambi\u00e9n escribieron sonidos musicales, ya que hicieron sus sonidos habladas (lenguaje). Para los antiguos egipcios, la m\u00fasica y el lenguaje son dos caras de la misma moneda.<\/p>\n

Plat\u00f3n reconoci\u00f3 que los antiguos egipcios notaci\u00f3n sus melod\u00edas musicales, en Leyes <\/em>[656-7]:<\/p>\n

“. . . posturas y melod\u00edas que son armonialmente agradables. Estos se prescribieron en detalle y se publicaron en los templos… ”
\n<\/strong><\/em><\/p>\n

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En la m\u00fasica que acompa\u00f1a al canto, cada nota musical se escribe por separado, para corresponder a una s\u00edlaba del texto. En otras palabras, cada nota musical tiene una s\u00edlaba equivalente, y viceversa, como los himnos contenidos en el Papiro J 350 de Leiden.<\/p>\n<\/div>\n

Todos los escritores griegos y romanos tempranos afirmaron que hab\u00eda b\u00e1sicamente dos formas de escrituras egipcias antiguas \u2014 ilustradas y alfab\u00e9ticas. Hab\u00eda diferentes modos de los escritos alfab\u00e9ticos dependiendo de la materia, as\u00ed como el prop\u00f3sito de la escritura. Centraremos nuestra atenci\u00f3n aqu\u00ed en las formas asociadas con la m\u00fasica y el tema musical vocal-poes\u00eda, canto, cantando, etc.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Joseph F\u00e9tis, un consumado music\u00f3logo, descubri\u00f3 las ra\u00edces de los s\u00edmbolos de notaci\u00f3n griegos como la forma dem\u00f3tica de la escritura egipcia antigua.<\/p>\n

F. j. F\u00e9tis declara en su Biographie universelle des musiciens et bibliographie g\u00e9n\u00e9rale de la musique<\/em> [Bruxelles, 1837, tomo I, p. LXXI.]:<\/p>\n

“No tengo la menor duda, que esta notaci\u00f3n musical [utilizada en la m\u00fasica eclesi\u00e1stica por los griegos modernos] pertenec\u00eda al antiguo Egipto.<\/span> Tengo en apoyo de mi opini\u00f3n el parecido soportado por los signos en esta notaci\u00f3n, err\u00f3neamente atribuido a San Juan de Damasco, a los de los personajes demoticos, o populares de los antiguos egipcios<\/span>. . . . .<\/strong>“<\/em><\/p>\n

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M. F\u00e9tis continu\u00f3 se\u00f1alando el parecido existente entre numerosos s\u00edmbolos acreditados a los griegos para determinar la duraci\u00f3n de las notas y ciertos caracteres de los s\u00edmbolos dem\u00f3ticos egipcios, en un an\u00e1lisis extenso y detallado [leer m\u00e1s de la porci\u00f3n de la traducci\u00f3n al ingl\u00e9s del texto de M. F\u00e9tis en el libro de Carl Engel, La<\/em>\u00a0m\u00fasica de las naciones m\u00e1s antiguas<\/em>, p\u00e1g. 271-2). M. F\u00e9tis no dud\u00f3 en concluir:<\/p>\n<\/div>\n

“Despu\u00e9s de este an\u00e1lisis detallado del sistema de notaci\u00f3n empleado en la m\u00fasica de la iglesia griega, y despu\u00e9s de comparar sus signos con los del car\u00e1cter dem\u00f3tico en uso entre los egipcios, podemos por un momento dudar de que la invenci\u00f3n de esta notaci\u00f3n es atribuida a ese pueblo antiguo [los egipcios], y no a San Juan de Damasco<\/span>. . . . “<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n

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El an\u00e1lisis detallado y la conclusi\u00f3n de F\u00e9tis’s prueban sin la sombra de ninguna duda que los griegos prestaron la notaci\u00f3n musical de los s\u00edmbolos dem\u00f3ticos egipcios.<\/p>\n

Otro music\u00f3logo, Charles Burney [ver Bibliograf\u00eda], se\u00f1al\u00f3 que un inventario de las notaciones disponibles muestra que los antiguos utilizaron m\u00e1s de 120 caracteres diferentes para el sonido solamente. Cuando se toma en cuenta la variaci\u00f3n de tiempo (o tempo) en relaci\u00f3n con los diferentes modos y g\u00e9neros, los caracteres de sonido se multiplicaron a m\u00e1s de 1620. Burney describi\u00f3 este gran n\u00famero como consistente principalmente en l\u00edneas, curvas, ganchos, \u00e1ngulos rectos y agudos, y otras figuras simples, colocadas en posiciones variadas; una forma de lo que describi\u00f3 como “alfabeto extranjero mutilado”<\/em><\/strong>. Los s\u00edmbolos de la llamada “mutilado <\/em><\/strong>alfabeto extranjero ” <\/em><\/strong>son en realidad los s\u00edmbolos dem\u00f3ticos del antiguo Egipto, como se\u00f1al\u00f3 M. F\u00e9tis.<\/p>\n

A diferencia del actual sistema de notaci\u00f3n occidental que se compone de res\u00famenes complicados que deben ser memorizados sin pensar, fue, sin embargo, m\u00e1s f\u00e1cil de aprender y seguir el sistema de notaci\u00f3n egipcio antiguo, porque era consistente con su lenguaje.<\/p>\n

La descripci\u00f3n de Burney del sistema de escritura musical se explicar\u00e1 a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

2. Componentes De Escritura Primaria De Textos L\u00edricos\/Musicales<\/strong><\/span><\/h3>\n

Los egipcios ten\u00edan notaciones tonales completas y completas para escritos, canto e instrumentos. Las formas escritas fueron\/est\u00e1n compuestas por uno o m\u00e1s de los siguientes cuatro elementos:<\/p>\n

1. letras-formas como sonidos primarios de notas musicales.<\/p>\n

2. asociados con las letras apropiadas son un n\u00famero de s\u00edmbolos complementarios que sirven para modular o regular los valores de sonido individuales. El sistema consist\u00eda en una variedad de puntos, guiones, etc. de marcas escritas arriba, abajo, y de maneras que no alteran el espaciado de la l\u00ednea.<\/strong><\/p>\n

Estos s\u00edmbolos describen caracter\u00edsticas musicales como el tono, la longitud y el estr\u00e9s, que a menudo operan en s\u00edlabas, palabras o frases: es decir, elementos como la intensidad, el tono y la germinaci\u00f3n de los sonidos de la lengua, as\u00ed como el ritmo y la entonaci\u00f3n, b\u00e1sicamente din\u00e1micas y marcas de tempo.<\/p>\n

Adem\u00e1s de los s\u00edmbolos vocales e instrumentales, los papiros tambi\u00e9n hacen uso de puntos de ARSIS (levantamiento y ca\u00edda) y diseme signos. M\u00e1s informaci\u00f3n se muestra en el cap\u00edtulo 11 de este libro.<\/p>\n<\/div>\n

3. otras notaciones mel\u00f3dicas y r\u00edtmicas \u2014 b\u00e1sicamente s\u00edlabas abreviadas para identificar la melod\u00eda, la naturaleza y la duraci\u00f3n de los lanzamientos\/sonidos, modos, tama\u00f1os de nota, notas abreviadas y marcas universales \u2014 flechas, etc. y todo lo que har\u00e1 que la m\u00fasica musical.<\/p>\n

4. se utilizaron s\u00edmbolos especiales para las caracter\u00edsticas supra segmentales incluyendo puntos [singular, doble, como el colon de hoy, y tres], espacios vac\u00edos, guiones, barras verticales [individuales y m\u00faltiples], comas, etc. Las palabras\/s\u00edlabas abreviadas tambi\u00e9n se utilizaron para especificar ciertas condiciones.<\/p>\n

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3. L<\/strong>etras Alfab\u00e9ticas Como Notas Musicales Escritas<\/strong><\/span><\/h3>\n

En general, las notaciones para instrumentos musicales se indicaron como 1) un compa\u00f1ero de las s\u00edlabas de canto, as\u00ed como alternando con las voces, o 2) m\u00fasica sin cantar.<\/p>\n

1) Acompa\u00f1amiento A La Voz<\/strong><\/p>\n

Con el fin de minimizar la confusi\u00f3n entre las s\u00edlabas de texto y la m\u00fasica que lo acompa\u00f1a, las anotaciones musicales se muestran como letras alfab\u00e9ticas en varias posiciones: mutiladas, prohibidas, alardas, duplicadas, etc.<\/p>\n

El segundo y quinto grados\/notas de la escala, B y H (E), recibieron 2 s\u00edmbolos cada uno. Todas las dem\u00e1s notas de la escala diat\u00f3nica ten\u00edan tres s\u00edmbolos-o m\u00e1s bien, una letra escrita en 3 posiciones: erectas, propensas e invertidas.<\/p>\n

Los signos erectos designaban los Naturals diat\u00f3nicos (correspondientes a nuestras teclas blancas), y tanto los signos aplanados como los invertidos significaban objetos punzantes, representando intervalos m\u00e1s peque\u00f1os como 1\/4, 1\/3, 3\/8 tonos (notas enarm\u00f3nicas).<\/p>\n

Los s\u00edmbolos musicales barrado operan conjuntamente con s\u00edlabas de texto. Algunas notas aparecen a veces con una barra encima de ellas o a trav\u00e9s de ellas (\u00a5), lo que significa una porci\u00f3n de una nota natural. Los s\u00edmbolos barrado aparecen sobre s\u00edlabas cortas en varios lugares, as\u00ed como sobre el segundo elemento de la vocal larga dividida. La barra significa que se canta la misma nota, pero de una manera diferente; o con alguna diferencia en el acompa\u00f1amiento musical.<\/p>\n

2) Solo M\u00fasica<\/strong><\/p>\n

Las notas individuales fueron indicadas por letras-formas alfab\u00e9ticas. Cada grado de la escala estaba representado por una letra del alfabeto, utilizada puramente para instrumentos musicales.<\/p>\n

Las letras fueron utilizadas para significar los siete tonos naturales de la escala diat\u00f3nica, y cada una de las siete notas originales de la escala fue seguida por dos notas suplementarias para intervalos m\u00e1s peque\u00f1os, como 1\/4, 1\/3, y 3\/8 tonos-notas enarm\u00f3nicas.<\/p>\n

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[Un extracto traducido de The Enduring Ancient Egyptian Musical System – Theory and Practice por Moustafa Gadalla]<\/strong><\/span><\/p>\n

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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-enduring-ancient-egyptian-musical-system-theory-and-practice-second-edition\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n


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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-enduring-ancient-egyptian-musical-system-theory-and-practice-second-edition\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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[Un extracto traducido de The Musical Aspects of The Ancient Egyptian Vocalic Language<\/span> por Moustafa Gadalla]<\/strong><\/p>\n

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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

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https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/the-musical-aspects-of-the-ancient-egyptian-vocalic-language\/<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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