Поток энергии и связь

В египетских произведениях

 

 

в Литания Рекосмическая творческая сила, являющаяся Ре, описывается как:

«Тот, кто соединился, — кто выходит из своих членов».

Это идеальное определение единства множественностей как архетипа сотворенной вселенной.

Чтобы обеспечить функционирование храма, статуи и т. д. как живой организм, его компоненты должны быть соединены так, чтобы космическая энергия могла течь беспрепятственно.

Неверно просто думать, что соединение между двумя компонентами/частями предназначено только для обеспечения структурной устойчивости части(й) и всего здания.

Мы можем почерпнуть подсказки из человеческого тела (дома души), рассматривая египетский храм (дом космической души/энергии/нетера).

Тело человека связано с мышцами и т. д., но вены и нервы не прерываются на костных соединениях скелета. По такому же принципу был спроектирован и живой древнеегипетский храм.

Единство составляющих храма должно быть подобно составляющим человеческого тела. Стены храма состоят из блоков и углов, и такие компоненты (блоки) должны быть соединены между собой так, чтобы обеспечить поток божественной энергии, как и части человеческого существа.

Барельефы всех размеров, а также иероглифические символы с абсолютным совершенством охватывают два соседних блока. Цель очень ясна — перекрыть стык между соседними блоками, расположенными рядом друг с другом или друг над другом.

Сами блоки были объединены в некую нервно-энергетическую систему. Продолжение потока энергии требовало особых взаимосвязей.

Практика соединения блоков преобладала в каждом египетском храме на протяжении всей известной истории Древнего Египта. Вот несколько примеров присоединения заявок:

1. Вырезание в каждом каменном блоке поверхностной выемки типа «ласточкин хвост» глубиной 1 дюйм (2 см), которая соединяла камень с
соседний камень. Эти пазы соединяют один блок с другим — своего рода нервная или артериальная система, проходящая через весь храм.

В этих неглубоких выемках «ласточкин хвост» никогда не было обнаружено никакого связующего материала. Нет никаких архитектурных или структурных
какое бы значение ни имели такие насечки, с деревянными шипами или без них.

2. На верху блоков имеются частые, преднамеренные, четко выраженные, прямоугольные, аккуратные, искусственные следы от молотка.
Опять же, они не имеют никакой структурной ценности. [См. иллюстрацию выше]

3. Колонны, состоящие из одиночных круглых блоков, имеют секции, соединенные четко выраженным кругом аккуратного молотка.
Метки. Опять же, они не имеют никакой структурной ценности. [См. иллюстрацию ниже]

4. Колонны, построенные из полукруглых блоков (выражающие двойственность), имеют поверхностную выемку типа «ласточкин хвост» глубиной 1 дюйм (2 см) между двумя полукруглыми блоками. Опять же, эти вырезы архитектурно и структурно
бессмысленно. [См. иллюстрацию выше]

5. Тротуарные блоки внутри и вокруг древнеегипетских зданий выложены мозаикой, чтобы избежать острых
углы и непрерывные линии трещин, как, например, огромные брусчатки вокруг пирамид Гизы. Хорошо видны эти очень прочные, идеально подогнанные прямоугольные блоки длиной в несколько ярдов (метров).

Древние египтяне на протяжении всей истории избегали простых резких соединений суставов. Создание непрерывных непрерывных углов позволило энергиям течь беспрепятственно. Вот несколько примеров заявлений о присоединении, которые можно найти в различных местах Египта:

1. В храме в долине пирамид Хафра в Гизе, недалеко от Сфинкса.

Многие камни установлены под разными углами. Эта практика, которая была распространена в египетских зданиях, не имеет структурных преимуществ перед обычным курсом. Дополнительные расчеты и трудозатраты, необходимые для такого типа соединения, значительны, и это западное понятие «практичности проектирования» или «экономических соображений» никогда не следует учитывать в Древнем Египте.

Каменные углы представляют собой не правильные переплетенные ласточкины хвосты, а скорее чередующиеся перевернутые четверки. Стыки заходят по углам. Чтобы сформировать такие углы, вся лицевая поверхность камня была вырезана, в некоторых случаях резко, на длину более фута (30 см), а в других случаях едва создавая возврат всего на дюйм (2 см) или около того.

Этот уникальный метод создания углов широко использовался на протяжении всей египетской истории. Цель вышеупомянутой уникальной особенности — избежать сплошных трещин и сохранить единство храма. В результате компоненты храма должны быть соединены так, чтобы космическая энергия могла беспрепятственно течь повсюду.

 

2. Также найден в Саккаре эпохи Старого царства.

Пройдя к входу через стену ограждения, мы обнаруживаем ту же схему расшивки:

 

3. Дальше на юг, в Египет, в Карнакском храмовом комплексе мы находим ту же технику соединения блоков и изображений на них.

 

4. Двигаясь дальше на юг вдоль реки Нил, мы приходим к храму в Ком-Омбо. Здесь мы снова находим иероглифические символы, охватывающие два соседних блока с абсолютным совершенством.

В конце именно этой стены мы сталкиваемся с внутренними органическими связями между блоками стен храма. Здесь мы обнаруживаем намеренные, четко очерченные, аккуратные, рукотворные следы от молотка на боковых сторонах блоков. Никакой конструктивной ценности такая работа не имеет абсолютно никакой (и говорю это с полным правом, поскольку я инженер-строитель с более чем 40-летним стажем).

На верху блоков имеются частые, преднамеренные, четко очерченные, прямоугольные, аккуратные, искусственные следы от молотка. Опять же, они не имеют никакой структурной ценности. Этот намеренный аккуратный стук соответствует органическая, а не структурная цель.

В нижней части этой храмовой стены мы встречаем другие детали органического дизайна. В каждом каменном блоке вырезается поверхностная выемка типа «ласточкин хвост» глубиной 1 дюйм (2 см), которая соединяет камень с соседним камнем. Эти пазы соединяют один блок с другим — своего рода нервная или артериальная система, проходящая через весь храм.

Повсюду встречаются более органичные насечки типа «ласточкин хвост». В этих неглубоких выемках «ласточкин хвост» никогда не было обнаружено никакого связующего материала. Такие насечки, с деревянными шипами или без них, не имеют никакого архитектурного или структурного значения. Мы также находим частые, преднамеренные, четко очерченные, прямоугольные, аккуратные следы от молотка на вершине блоков. Опять же, они не имеют никакой структурной ценности.

 

5. В Луксорском храме мы находим это техника органического соединения у больших сидящих гранитных статуй. Наклонную трещину в граните «заремонтировали», сделав две выемки типа «ласточкин хвост». Символическая (или, еще лучше, органическая) процедура неизбежна.

 

6. Мы находим соединения статуй аналогичного типа у сфинксов с человеческими головами, которые простираются на 2 мили (3 км) между Луксорским и Карнакским храмами.

 

7. На этой впечатляющей мощеной дороге между двумя храмами в Луксоре и Карнаке мы встречаем еще одно применение органических рисунков швов в брусчатке, уложенной в мозаичном стиле, чтобы избежать острых углов и непрерывных линий трещин, как, например, в огромных брусчатках. вокруг пирамид Гизы. Хорошо видны эти очень прочные, идеально подогнанные прямоугольные блоки длиной в несколько ярдов (метров).

 

8. Дальше на север, на плато Гиза, мы находим тот же органический узор на дороге от пирамиды Хафры к храму в долине рядом со Сфинксом.

 

9. Такие же узоры в идеально подогнанных огромных блоках мощения можно найти вокруг основания пирамиды Хафры.

 

10. Такие же закономерности наблюдаются по всему плато Гизы.

Древние египтяне на протяжении всей истории избегали простых, резких, переплетающихся соединений. Создание непрерывных непрерывных углов позволило энергиям течь беспрепятственно.

 

[Отрывок из Древнеегипетская метафизическая архитектура Мустафы Гадаллы.]

https://egyptianwisdomcenter.org/product/the-ancient-egyptian-metaphysical-architecture/