基本上有兩種類型的豎琴:

1.小型可擕式 (肩部) 豎琴 (淺拱)。 在世界各地的博物館裡, 大量的人發現了肩琴。 和所有這類樂器一樣, 它們也有一個設置, 可以從前面移動到後面, 從上到下移動, 反之亦然。 這是一種弦的懸架杆, 可以快速調整到不同的投檔。

2.較大的拱形 (弓) 豎琴或有棱角的豎琴。 在埃及有幾個變化的大豎琴, 例如在他們的結構和大小, 這取決於字串持有人, 它是位於頂部還是底部, 以及諧振器是直線型還是彎曲。 [這裡展示的是12個王朝貝尼哈桑的阿梅內梅特墓的一幕.

就弓 (拱門) 和角式豎琴而言, 它們幾乎沒有任何區別。

許多種類的古埃及豎琴揭示了他們的音樂製作能力的財富。 以下概述僅基於打開字串之間的比率。

> 需要注意的是, 正如前面所顯示的, 更多的較小的音樂音色可以通過單手演奏技術來實現。

1.有了4至22根弦的豎琴, 一些豎琴就能產生多種八度音符。 最短和最長之間的比率為 1: 3 到 1: 4 (即1到2八度)。 使用單手播放技術 [見上一節], 可以實現各種音調和八度音階的無限可能性。

2.第四、第五和八度的間隔是古埃及各代表中最常見的。 柯特·薩克斯 (在他的書《樂器史》中) 發現, 在埃及藝術作品中代表的17位具有足夠現實主義和獨特性的豎琴手中, 有7位是敲響了第四和絃, 5個是第五和絃, 5個是第五和絃。八度和絃。

3.幾個古埃及豎琴的最短和最長的弦之間的比率約為2:3。 由於此間隔分為五個字串, 因此刻度將提供一半和完整音調之間的一系列音調。 在具有十個字串的豎琴上, 這將給出一個 (次要) 半位數 (90 美分 = 4個逗號) 的平均間隔。

4.在拉姆西斯三世墓中發現的兩個豎琴中, 有一個有13個字串, 如果最長的字串代表 pro-lamenemenos, 或 d, 剩下的12個字串將提供所有的音調, 半音, 和四分之一的音調, 在八度的指南針內, 具有聲調、色譜和非諧波屬。

這個13弦豎琴的調諧可以提供四個四極體,炒作, 介子, synemmenon 和diezeugnenon,底部有突出的障礙:

5.最常見的被描繪的豎琴被發現有七個字串, 根據 curt sachs 對埃及樂器的研究, 埃及人調整他們的豎琴在相同的音階系列的時間序列。

6.一首帶有20根弦的古埃及豎琴 [在盧克索 (底比斯) 發現], 似乎有五音音階穿過四個八度音階。 而 (在巴黎博物館) 有 2 1個弦的豎琴可能有同樣的間隔順序, 在上面增加了主旨。

[摘錄自 埃及樂器 寫的 莫斯塔伐•葛達拉（Moustafa Gadalla）]