{"id":22709,"date":"2019-03-07T14:07:58","date_gmt":"2019-03-07T19:07:58","guid":{"rendered":"http:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/uma-visao-geral-do-patrimonio-musical-egipcio\/"},"modified":"2023-01-10T15:15:04","modified_gmt":"2023-01-10T20:15:04","slug":"uma-visao-geral-do-patrimonio-musical-egipcio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/zh\/uma-visao-geral-do-patrimonio-musical-egipcio\/","title":{"rendered":"Uma Vis\u00e3o Geral Do Patrim\u00f4nio Musical Eg\u00edpcio"},"content":{"rendered":"

Uma Vis\u00e3o Geral Do Patrim\u00f4nio Musical Eg\u00edpcio<\/span><\/h2>\n

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A hist\u00f3ria arqueol\u00f3gica e tradicional eg\u00edpcia da m\u00fasica \u00e9 muito mais abundante do que em qualquer outro pa\u00eds. Os relevos da parede dos templos e t\u00famulos eg\u00edpcios antigos descrevem numerosos tipos e formas de instrumentos musicais, as t\u00e9cnicas em que estes instrumentos deveriam ser tocados e sintonizados, tocando Ensemble, e muito, muito mais.<\/p>\n

Estas cenas musicais mostram visivelmente as m\u00e3os do tocador de harpa atingindo certas cordas,<\/p>\n

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e os jogadores de instrumentos de vento tocando certos acordes juntos.<\/p>\n

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As dist\u00e2ncias dos trastes de ala\u00fade mostram claramente que os intervalos e as escalas correspondentes podem ser medidos e calculados. [A an\u00e1lise detalhada \u00e9 mostrada em um cap\u00edtulo posterior neste livro.]<\/p>\n

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As posi\u00e7\u00f5es das m\u00e3os dos harpistas nas cordas indicam claramente r\u00e1cios como o quarto, o quinto e o Octave, revelando um conhecimento inquestion\u00e1vel das leis que regem a harmonia musical.<\/p>\n

A reprodu\u00e7\u00e3o de instrumentos musicais tamb\u00e9m \u00e9 descrita como sendo controlada pelos movimentos de m\u00e3o dos condutores, que tamb\u00e9m nos ajudam a identificar certos tons, intervalos e fun\u00e7\u00f5es de som, como mostrado \u00e0 esquerda na representa\u00e7\u00e3o abaixo.<\/p>\n

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Os intervalos de quarta, quinta e oitava foram os mais comuns nas representa\u00e7\u00f5es eg\u00edpcias antigas. Curt Sachs [em seu livro, hist\u00f3ria de instrumentos musicais<\/em>] descobriu que de 17 harpistas representados em obras de arte eg\u00edpcia (com realismo suficiente e distin\u00e7\u00e3o para ser registros confi\u00e1veis), sete est\u00e3o golpeando um acorde quarto, cinco um acorde quinto, e cinco um Acorde de oitava.<\/p>\n

A oitava de oito-termo foi chamada de harmonia ou a escala de octachord harm\u00f4nico, e foi descrita em escritos gregos iniciais como o octachord Dorian, estruturado com base na oitava, quarta e quinta \u2014 os tr\u00eas intervalos consoante. Estes tr\u00eas intervalos consonantes se relacionam com as tr\u00eas temporadas do calend\u00e1rio eg\u00edpcio antigo, como veremos mais adiante no livro.<\/p>\n

As harpas mais freq\u00fcentemente representadas foram encontradas para ter sete cordas, e de acordo com o estudo de Curt Sachs dos instrumentos eg\u00edpcios, os eg\u00edpcios sintonizou suas harpas na mesma s\u00e9rie diat\u00f4nica de intervalos.<\/p>\n

>> Um dos dois harpas encontrados no t\u00famulo de Ramses III tem 13 cordas, onde se a maior String representada pros-lambanomenos, ou D, as restantes 12 cordas seria mais do que forne\u00e7a todos os tons, semitones, e quartertones, dos g\u00eaneros diatonic, crom\u00e1ticos, e enharmonic dentro da b\u00fassola de uma oitava.<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Harpa\"<\/a><\/p>\n

Al\u00e9m das in\u00fameras representa\u00e7\u00f5es de cenas musicais retratadas em templos e t\u00famulos de todos os per\u00edodos durante toda a hist\u00f3ria din\u00e1stica do Egito, tamb\u00e9m temos acesso a centenas de v\u00e1rios instrumentos musicais antigos eg\u00edpcios que foram recuperados de sua T\u00famulos. Estes instrumentos eg\u00edpcios est\u00e3o agora espalhados em museus e cole\u00e7\u00f5es privadas em todo o mundo.<\/p>\n

As cenas musicais representadas em t\u00famulos eg\u00edpcios antigos, bem como instrumentos encontrados a partir do antigo e m\u00e9dio reinos, indicam r\u00e1cios entre as cordas abertas da harpa e os trastes densamente ordenados sobre os pesco\u00e7os longos de instrumentos de cordas, bem como as medidas entre os furos de dedo em instrumentos de sopro que revelam\/confirmam que:<\/p>\n

a. diversos tipos de escalas musicais eram conhecidos\/usados.<\/p>\n

b. as escalas estreito-pisadas eram comuns da hist\u00f3ria eg\u00edpcia conhecida a mais adiantada (mais de 5.000 anos h\u00e1).<\/p>\n

c. t\u00e9cnicas de reprodu\u00e7\u00e3o e afina\u00e7\u00e3o de instrumentos de cordas desde a reprodu\u00e7\u00e3o de instrumentos a solo e a cordal.<\/p>\n

d. t\u00e9cnicas de reprodu\u00e7\u00e3o de instrumentos de sopro forneceram pequenos incrementos e o efeito de \u00f3rg\u00e3o.<\/p>\n

e. tanto o m\u00e9todo c\u00edclico (up-and-down) quanto o m\u00e9todo divisivo de sintonia estavam em uso.<\/p>\n

Os antigos eg\u00edpcios eram\/s\u00e3o famosos em todo o mundo por seu dom\u00ednio das t\u00e9cnicas de jogo de seus instrumentos musicais. A habilidade dos eg\u00edpcios, no uso desses instrumentos, foi afirmada por Ateneu, que afirmou (em seus textos [IV, 25]) que “ambos os gregos e “b\u00e1rbaros” foram ensinados m\u00fasica por nativos eg\u00edpcios<\/em><\/strong>.”<\/p>\n

Ap\u00f3s o desaparecimento da antiga era fara\u00f4nica eg\u00edpcia, o Egito continuou a ser o centro de aprendizado para a m\u00fasica, para os pa\u00edses arabizados\/islamizados.<\/p>\n

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Todos esses achados, juntamente com os primeiros escritos historiadores do patrim\u00f4nio musical eg\u00edpcio, bem como as tradi\u00e7\u00f5es dos habitantes modernos do Nilo, corroboram para fornecer o caso mais aut\u00eantico da hist\u00f3ria musical do antigo Egito.<\/p>\n

Infelizmente, muito desta evid\u00eancia claramente eg\u00edpcia foi distorcida tempo e tempo novamente ao longo da hist\u00f3ria, pela Academia ocidental. Sobre o tema do antigo Egito, praticamente todos os acad\u00eamicos ocidentais t\u00eam desprezo e inveja para com esta grande civiliza\u00e7\u00e3o. O acad\u00eamico ocidental t\u00edpico ser\u00e1 simultaneamente: 1) descreva eg\u00edpcios como sendo muito conservador, que n\u00e3o mudou nem n\u00e3o evoluiu e que n\u00e3o teve nenhuma imagina\u00e7\u00e3o, etc.; e 2) descrevem as conquistas no Egito antigo como sendo emprestado\/roubado\/copiado de n\u00e3o-eg\u00edpcios. \u00c9 irracional para qualquer um empregar simultaneamente estes argumentos contradit\u00f3rios.<\/p>\n

O fato \u00e9 que os eg\u00edpcios (antigos e Baladi) s\u00e3o notavelmente tradicionalistas a uma falha, como atestada por todos os historiadores iniciais, como Herodotus, que, nas hist\u00f3rias<\/em>, livro dois, 79, afirma:<\/p>\n

“Os eg\u00edpcios mant\u00eam seus costumes nativos e nunca adotam qualquer do exterior<\/em><\/strong>.”<\/p>\n

Herodotus, nas hist\u00f3rias<\/em>, livro dois, 91, tamb\u00e9m afirma:<\/p>\n

“Os eg\u00edpcios n\u00e3o est\u00e3o dispostos a adotar costumes gregos, ou, para falar em geral, os de qualquer outro pa\u00eds<\/em><\/strong>.”<\/p>\n

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[Um trecho do<\/strong> Instrumentos Musicais do Egito por Moustafa Gadalla<\/strong>]<\/strong><\/span><\/p>\n

https:\/\/egyptianwisdomcenter.org\/product\/instrumentos-musicais-do-egito\/<\/strong><\/span><\/p>\n

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