El Ritmo Rítmico

El Ritmo Rítmico

 

El efecto emocional de la música depende en gran medida del tipo de ritmo que emplea. El ritmo significa flujo: un movimiento que surge y retrocede en intensidad. El flujo del ritmo asume muchas formas en la música. Gran parte del color y la personalidad de la música proviene de su ritmo. Esto puede ser el contraste de impulsos fuertes y débiles, valores de nota largos y cortos, tono bajo y alto, lento o rápido, incluso o desigual, con acentos frecuentes o poco frecuentes. Las combinaciones de estos elementos dan ritmo a su carácter.

Además del rendimiento musical, el cronometraje rítmico también es aplicable a: la música/palabras/frases depende de la sensación y la memoria; porque no sólo debemos sentir los sonidos en el instante en que golpean el instrumento, sino recordar los que habían sido golpeados antes, para poder compararlos juntos. El elemento de tiempo que separa los tonos consecutivos es el factor organizativo en la audición, el sentimiento y la comprensión de la intención de la música o las palabras/frases habladas.

El ritmo del ser humano se relaciona mayormente con el pulso cardíaco. El ritmo tiene un efecto en el corazón, y se mide contra él también. Tenemos un reloj integrado en nosotros, el pulso, cuya tasa normal es de aproximadamente 72 latidos por minuto. [Véase también la relación entre el número 72 y el fotografidas Buk-Nunu en el texto.] Es por este criterio que juzgamos eventos rápidos o lentos — su tempo. Cuando el tempo musical varía desde el pulso cardíaco (más rápido o más lento), entonces causará excitación no natural.

Música más lenta = quietud, suavidad, tristeza
Tempo más rápido = felicidad, alegría, vitalidad

Los números 2 y 3 son los números de Isis y Osiris, los reguladores de todo el universo, como se mostró anteriormente. Como tal, prácticamente toda organización rítmica se basa en uno de dos esquemas generales: el binario — fuerte, alternando con un latido débil, o ternario — fuerte, seguido por dos ritmos débiles. Uno u otro de estos tipos subyace en el marco rítmico de cada composición. El ritmo binario o ternario subyacente se conoce como el ritmo fundamental. Las subdivisiones de estos ritmos que aparecen dentro del marco general se denominan ritmo subsidiario.

Los números 2 y 3 están relacionados con el ritmo de respiración natural y por lo tanto se reflejan en el método binario y ternario de medición del tiempo en el rendimiento musical. Cuando una persona está en un sueño silencioso, el tiempo entre la expiración y la inhalación es el doble de tiempo que entre la inhalación y la exhalación. Es la idea detrás de todas las formas musicales. El in-and-out y la alternación de la tensión y la relajación, gobierna todas las manifestaciones posteriores.

Batir el tiempo en la música es bastante importante, porque si un músico (no percusionista) se cae de tiempo, la música suena apagado y el oído tiende a dejar de escuchar y a la deriva. Beat es la pulsación constante. Actúa como un gobernante por el cual podemos medir la duración de una nota y el tiempo entre las notas. La paliza de tiempo se puede lograr por cualquiera de las siguientes maneras:

1. los músicos aprenden a mantener el tiempo con la ayuda de sílabas onomatopoicas — silenciosamente. La correspondencia entre sílabas y notas musicales hace que este método de mantenimiento del tiempo sea muy natural.

Cantar a/con la música sigue el mismo patrón, y se puede lograr de dos maneras: 1) mediante el uso de ciertas sílabas para la duración de la nota, y/o para el tiempo entre las notas; 2) o una repetición uniforme o alterna de números, contando a sí mismo.

Por lo general, se utilizan dos tamaños de sílabas: corto y largo-es decir, una vocal larga/más largo, con una relación de 2:1. Estos dos elementos básicos se utilizan en numerosas variantes para medidores variables: la secuencia de pulsaciones y los silencios contenidos en cada segmento de tiempo.

2. la paliza se representa en escenas musicales egipcias antiguas [mostradas en la extrema derecha abajo] como un método de mantener el tiempo.

3. en muchas representaciones musicales en edificios egipcios antiguos, los músicos son acompañados por una persona aplaudiendo, o usando Clappers, para mantener a los músicos a tiempo.

4. los egipcios utilizaron/utilizan los patrones del tambor de los tambores pequeños de la mano, el tambor del cáliz (tabla/darabukkah), el tambor del marco (riqq o alquitrán), o el par de tambores de la caldera (Naqqaren) para regular el tiempo.

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5. las prácticas egipcias clasicas tenían dos clases de golpes que trabajaban en la combinación: silencioso y audible.

Gestos silenciosos fueron utilizados en el antiguo Egipto, de varias maneras dando señales, tales como: levantar el antebrazo, girar la palma hacia arriba o hacia abajo, y estirar o doblar los dedos; una mano que se sostiene en parte con el pulgar y el dedo índice formando un círculo y otros dedos sostenidos rígentemente, mientras que la otra mano se coloca en el oído o en la rodilla en una posición relajada, con la palma hacia arriba o hacia abajo. El pulgar puede estar arriba o doblado contra el dedo índice.

Al realizar estos movimientos, las manos alternadas de miembro a miembro con la mano derecha; la mano izquierda; y las dos manos.

Los dedos también, alternados. En el tiempo de duple, las cuatro partes de un período fueron denotados señalando primero con el dedo pequeño y sucesivamente agregando el dedo anular, el dedo medio, y el dedo índice.

• Los latidos audibles también se proporcionaron al chasquear los dedos; abofetear (como el muslo) con la mano derecha o con la mano izquierda; o abofetear con ambas manos.

En la tumba de Amenemhet en Luxor (Tebas), fechada CA. 1500 AEC, se representa un conductor de pie antes y frente a los artistas, golpeando el tiempo con su talón derecho y chasquear tanto sus pulgares y dedos.

 

[Un extracto de Instrumentos musicales egipcios por Moustafa Gadalla]

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