Il y avait essentiellement deux types de harpes:

1. la petite harpe portative (épaule) (arche peu profonde). Les harpes de l’épaule se retrouvent en grand nombre dans les musées du monde entier. Comme tous les instruments de la sorte, ils avaient un réglage qui pourrait être déplacé de l’avant vers l’arrière et de haut en bas ou vice-versa. C’était une sorte de tige de suspension pour les cordes, ce qui permettait un accordage rapide à différents emplacements.

2. le plus grand, arqué (ARC) harpe ou harpe angulaire. Il y a eu plusieurs variantes des grandes harpes en Egypte, comme dans leurs structures et tailles, selon le porte-ficelle et si elle se trouve sur le dessus ou le bas, et si le résonateur est droit-doublé ou plié. [Illustré ici est une scène de la tombe d’Amenemhet, Beni Hassan, 12^ème dynastie.]

Il n’y a guère de différence entre l’arc (ARC) et la harpe angulaire, en ce qui concerne leur son.

La multitude des harpes égyptiens antiques révèle la richesse de leurs capacités musicales. La vue d’ensemble suivante est basée sur le rapport entre les chaînes ouvertes uniquement.

> Il convient de noter que de nombreuses plus petites tonalités musicales peuvent être obtenues par la technique de jeu à une main, comme illustré précédemment.

1. avec des harpes de 4 à 22 cordes, certains harpes auraient été capables de produire une large gamme de notes pour plusieurs octaves. Le rapport entre le plus court et le plus long est de 1:3 à 1:4 (soit 1 à 2 octaves). Avec la technique de jeu à une main [Voir la section précédente], des possibilités illimitées de différentes tonalités et octaves peuvent être atteintes.

2. les intervalles de quatrième, cinquième et Octave étaient les plus fréquents dans les représentations égyptiennes antiques. Curt Sachs [dans son livre, histoire des instruments de musique] a découvert que sur 17 harpistes représentés sur des œuvres d’art égyptiennes avec un réalisme et une distinction suffisants pour être des dossiers fiables, sept sont frappant un quatrième accord, cinq un cinquième accord, et cinq un Accord d’octave.

3. le rapport entre la plus courte et la plus longue chaîne de plusieurs harpes égyptiens antiques est d’environ 2:3. Comme cet intervalle est divisé entre cinq cordes, l’échelle fournirait une gamme de tonalités entre la moitié et les tons pleins. Sur des harpes avec dix cordes, cela donnerait un intervalle moyen d’un (mineur) demi-ton (90 cents = 4 virgules).

4. l’un des deux harpes trouvés dans la tombe de Ramsès III a 13 cordes, où si la plus longue chaîne représentée pros-lambanomenos, ou D, les 12 cordes restantes serait plus que fournir tous les tons, les demi-tons, et les quarts de teintes, de la genres diatoniques, chromatiques et enharmoniques, dans la boussole d’une octave.

L’accordage de cette harpe à 13 cordes peut fournir les quatre tétrachlorures, hypaton, Meson, synemmenon, et diezeugnenon, avec proslambanomenos au fond:

5. les harpes les plus souvent représentés ont été trouvés pour avoir sept cordes, et selon Curt Sachs’étude des instruments égyptiens, les Égyptiens à l’écoute de leurs harpes dans la même série diatonique d’intervalles.

6. une harpe égyptienne ancienne avec 20 cordes [trouvé à Louxor (Thèbes)], semble avoir eu l’échelle pentatonique en cours d’exécution à travers quatre octaves. Et la harpe avec 21 cordes [dans le Musée de Paris] avait probablement le même ordre d’intervalles, avec l’ajout de la Keynote au sommet.