[anuvaad lambit hai]
[Devanaagaree mein upalabdh hai: मिस्री-ज्ञान-केंद्र.भारत]
व्यापक मिस्री टोनल [संगीत] लेखन प्रणाली
1. प्राचीन मिस्री टोनल लेखन की प्रधानता
प्राचीन मिस्रवासी बेहद शाब्दिक लोग थे जिन्होंने अपनी सभ्यता के सभी पहलुओं को लिखित रूप में दर्ज किया था। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं होनी चाहिए कि उन्होंने संगीतमय ध्वनियाँ भी लिखीं, जैसे उन्होंने अपनी मौखिक ध्वनियाँ (भाषा) लिखीं। प्राचीन मिस्रवासियों के लिए संगीत और भाषा एक ही सिक्के के दो पहलू हैं।
प्लेटो ने स्वीकार किया कि प्राचीन मिस्रवासियों ने अपनी संगीत धुनों को नोट किया था कानून [656-7]:
“. . .आसन और धुनें जो सामंजस्यपूर्ण रूप से मनभावन हैं। इन्हें उन्होंने विस्तार से निर्धारित किया और मंदिरों में पोस्ट किया। . ।”
गायन के साथ आने वाले संगीत में, प्रत्येक संगीत नोट को पाठ के एक शब्दांश के अनुरूप अलग से लिखा जाता है। दूसरे शब्दों में, प्रत्येक संगीत नोट में एक समतुल्य शब्दांश होता है, और इसके विपरीत, जैसे कि लीडेन पेपिरस जे 350 में निहित भजन।
सभी प्रारंभिक ग्रीक और रोमन लेखकों ने पुष्टि की कि प्राचीन मिस्र के लेखन के मूल रूप से दो रूप थे - चित्रात्मक और वर्णमाला। विषय वस्तु के साथ-साथ लेखन के उद्देश्य के आधार पर वर्णमाला लेखन के विभिन्न तरीके थे। हम यहां अपना ध्यान संगीत और स्वर संगीत विषय-कविता, मंत्रोच्चार, गायन आदि से जुड़े रूपों पर केंद्रित करेंगे।
फ्रांकोइस जोसेफ फेटिस, एक कुशल संगीतज्ञ, ने यूनानियों के संकेतन प्रतीकों की जड़ों को प्राचीन मिस्र के लेखन का राक्षसी रूप माना।
एफजे फेटिस ने अपने कथन में कहा है जीवनी यूनिवर्सेल डेस म्यूज़िशियन्स एट बिब्लियोग्राफ़ी जेनरल डे ला म्यूसिक [ब्रुसेल्स, 1837, टोम I, पृ. lxxi.]:
"मुझे इसमें तनिक भी संदेह नहीं है कि यह संगीत संकेतन [आधुनिक यूनानियों द्वारा चर्च संगीत में प्रयुक्त] प्राचीन मिस्र के थे. मैं अपनी राय के समर्थन में इस संकेतन में संकेतों द्वारा उत्पन्न समानता रखता हूँ, गलती से दमिश्क के सेंट जॉन को प्राचीन मिस्रवासियों के राक्षसी या लोकप्रिय चरित्रों से जोड़ दिया गया. . . . .“
M. Fétis continued by pointing out the resemblance existing between numerous symbols accredited to the Greeks to determine the duration of notes and certain characters of the Egyptian demotic symbols, in a lengthy and detailed analysis [read more of the portion of the English translation of M. Fétis’ text in Carl Engel’s book, The सबसे प्राचीन राष्ट्रों का संगीत, पृ. 271-2]. एम. फेतिस ने यह निष्कर्ष निकालने में संकोच नहीं किया:
"ग्रीक चर्च के संगीत में प्रयुक्त संकेतन प्रणाली के इस विस्तृत विश्लेषण के बाद, और मिस्रवासियों के बीच उपयोग में आने वाले राक्षसी चरित्र के संकेतों के साथ इसके संकेतों की तुलना करने के बाद, क्या हम एक पल के लिए भी संदेह कर सकते हैं कि इस संकेतन के आविष्कार का श्रेय प्राचीन लोगों [मिस्रवासियों] को दिया जाता है, न कि दमिश्क के सेंट जॉन को।. . . . “
फेटिस का विस्तृत विश्लेषण और निष्कर्ष बिना किसी संदेह के साबित करता है कि यूनानियों ने मिस्र के राक्षसी प्रतीकों के संगीत संकेतन को उधार लिया था।
Another musicologist, Charles Burney [see bibliography], noted that an inventory of the available notations shows that the Ancients utilized more than 120 different characters for sound only. When taking into account the time (or tempo) variation as it relates to the different modes and genera, the sound characters were multiplied to more than 1620. Burney described this huge number as consisting mostly of lines, curves, hooks, right and acute angles, and other simple figures, placed in varied positions; a form of what he described as "विकृत विदेशी वर्णमाला". तथाकथित के प्रतीक “क्षत-विक्षत विदेशी वर्णमाला" वास्तव में प्राचीन मिस्र के राक्षसी प्रतीक हैं, जैसा कि एम. फेटिस ने उल्लेख किया है।
वर्तमान समय की पश्चिमी संकेतन प्रणाली के विपरीत, जिसमें बोझिल सार शामिल है, जिसे बिना सोचे-समझे याद किया जाना चाहिए, हालाँकि, प्राचीन मिस्र की संकेतन प्रणाली को सीखना और उसका पालन करना आसान था, क्योंकि यह उनकी भाषा के अनुरूप थी।
संगीत लेखन प्रणाली के बारे में बर्नी का विवरण आगे बताया जाएगा।
2. गीतात्मक/संगीतमय ग्रंथों के प्राथमिक लेखन घटक
मिस्रवासियों के पास लेखन, गायन और वाद्ययंत्रों के लिए पूर्ण और व्यापक स्वर संकेतन थे। लिखित रूप निम्नलिखित चार तत्वों में से एक या अधिक से बने थे/हैं:
1. संगीत नोट्स की प्राथमिक ध्वनियों के रूप में अक्षर-रूप।
2. उचित अक्षरों के साथ कई मानार्थ प्रतीक जुड़े हुए हैं जो व्यक्तिगत ध्वनि मूल्यों को व्यवस्थित या विनियमित करने का काम करते हैं। इस प्रणाली में विभिन्न प्रकार के बिंदु, डैश आदि शामिल थे ऊपर, नीचे और ऐसे तरीके से लिखे गए निशान जिनसे पंक्ति के अंतर में कोई बदलाव न हो।
ये प्रतीक स्वर, लंबाई और तनाव जैसी संगीत संबंधी विशेषताओं का वर्णन करते हैं, जो अक्सर शब्दांशों, शब्दों या वाक्यांशों पर काम करते हैं: यानी, भाषा की ध्वनियों की तीव्रता, पिच और अंकुरण जैसे तत्व, साथ ही लय और इंटोनेशन- मूल रूप से गतिशीलता और गति चिह्न।
स्वर और वाद्य प्रतीकों के अलावा पपीरी आर्सिस बिंदुओं (उठते और गिरते) और डिसेम संकेतों का भी उपयोग करता है। अधिक जानकारी इस पुस्तक के अध्याय 11 में दी गई है।
3. अन्य मधुर और लयबद्ध नोटेशन - मूल रूप से माधुर्य, प्रकृति और पिचों / ध्वनियों की अवधि, मोड, नोट आकार, संक्षिप्त नोट्स और सार्वभौमिक चिह्न - तीर, आदि की पहचान करने के लिए संक्षिप्त शब्दांश और वह सब जो संगीत को संगीतमय बना देगा।
4. सुप्रा सेगमेंटल विशेषताओं के लिए विशेष प्रतीकों का उपयोग किया गया था जिसमें बिंदु [एकवचन, दोहरा, आज के कोलन के रूप में, और तीन], खाली स्थान, डैश, लंबवत पट्टियाँ [व्यक्तिगत और एकाधिक], अल्पविराम आदि शामिल थे। संक्षिप्त शब्दों/शब्दांशों का भी उपयोग किया गया था कुछ शर्तें निर्दिष्ट करें.
3. लिखित संगीत नोट्स के रूप में वर्णमाला के अक्षर
सामान्य तौर पर, संगीत वाद्ययंत्रों के लिए संकेतन को 1) गायन के अक्षरों के साथ-साथ गायन के साथ वैकल्पिक, या 2) गायन के बिना संगीत के रूप में दर्शाया गया था।
1) गायन के साथ संगति
पाठ के अक्षरों और उसके साथ आने वाले संगीत के बीच भ्रम को कम करने के लिए, संगीत संकेतन को विभिन्न स्थितियों में वर्णानुक्रमिक अक्षर-रूपों के रूप में दिखाया जाता है - विकृत, वर्जित, लंबा, दोगुना, आदि।
पैमाने के दूसरे और पांचवें डिग्री/नोट, बी और एच (ई) में से प्रत्येक को 2 प्रतीक दिए गए थे। डायटोनिक पैमाने के अन्य सभी नोटों में तीन प्रतीक थे - या बल्कि, एक अक्षर 3 स्थितियों में लिखा गया था: सीधा, झुका हुआ और उलटा।
Erect signs designated the diatonic naturals (corresponding to our white keys), and both the flattened and reversed signs meant sharps, representing smaller intervals such as 1/4,1/3,3/8 tones (enharmonic notes).
वर्जित संगीत प्रतीक पाठ अक्षरों के साथ मिलकर काम करते हैं। कुछ नोट कभी-कभी उनके ऊपर या उनके माध्यम से एक पट्टी के साथ दिखाई देते हैं (¥), जो एक प्राकृतिक नोट के एक हिस्से को दर्शाता है। वर्जित चिह्न कई स्थानों पर छोटे अक्षरों के ऊपर, साथ ही विभाजित लंबे स्वर के दूसरे तत्व के ऊपर भी दिखाई देते हैं। बार का मतलब है कि एक ही स्वर गाया जाता है, लेकिन अलग तरीके से; या संगीत संगत में कुछ अंतर के साथ।
2) अकेले संगीत
व्यक्तिगत नोट्स को वर्णमाला के अक्षर-रूपों द्वारा दर्शाया गया था। पैमाने की प्रत्येक डिग्री को वर्णमाला के एक अक्षर द्वारा दर्शाया गया था, जिसका उपयोग विशुद्ध रूप से संगीत वाद्ययंत्रों के लिए किया जाता था।
डायटोनिक पैमाने के सात प्राकृतिक स्वरों को दर्शाने के लिए अक्षरों का उपयोग किया गया था, और पैमाने के सात मूल नोटों में से प्रत्येक के बाद छोटे अंतरालों के लिए दो पूरक नोट थे, जैसे 1/4,1/3, और 3/8 स्वर- एनहार्मोनिक नोट्स.
[An excerpt from The Enduring Ancient Egyptian Musical System – Theory and Practice by Moustafa Gadalla]
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[से एक अंश The Musical Aspects of The Ancient Egyptian Vocalic Language मुस्तफ़ा गदाल्ला द्वारा]
