埃及音乐遗产概述
埃及音乐的考古和传统历史比任何其他国家都要丰富得多。古埃及寺庙和坟墓的墙壁浮雕描绘了多种类型和形式的乐器、这些乐器的演奏和调音技术、合奏演奏等等。
这些音乐场景明显地展示了竖琴演奏者的手敲击某些琴弦，
以及管乐器演奏者一起演奏某些和弦。
琵琶音品的距离清楚地表明可以测量和计算相应的音程和音阶。 [详细分析见本书后面的章节。]
竖琴手的手在琴弦上的位置清楚地表明了诸如第四度、第五度和八度之类的比例，揭示了对音乐和声规律的无可置疑的了解。
乐器的演奏也被描述为由指挥家的手部动作控制，这也有助于我们识别某些音调、音程和声音的功能，如下图左侧所示。
四度、五度和八度的音程在古埃及表示法中是最常见的。科特·萨克斯（Curt Sachs）[在他的书中， 乐器史] 发现，在埃及艺术作品中出现的 17 名竖琴手中（具有足够的真实性和清晰度，是可靠的记录），其中 7 名弹奏第四和弦，5 名弹奏第五和弦，5 名弹奏八度和弦。
八音阶八度音阶被称为 Harmonia 或和谐八音阶音阶，在早期希腊著作中被描述为多利安八音阶，其结构基于八度、第四度和第五度（三个辅音音程）。这三个辅音音程与古埃及历法的三个季节有关，我们将在本书后面看到。
最常见的竖琴被发现有七根弦，根据科特·萨克斯对埃及乐器的研究，埃及人以相同的全音阶音程对竖琴进行调音。
>> 拉美西斯三世墓中发现的两把竖琴之一有 13 根弦，如果最长的弦代表 pro-lambanomenos，即 D，那么剩下的 12 根弦将超过 提供八度音阶内全音阶、半音阶和等音属的所有音调、半音和四音。
除了埃及王朝历史各个时期的寺庙和坟墓中描绘的众多音乐场景外，我们还可以看到从坟墓中发现的数百种不同的古埃及乐器。这些埃及乐器现在散布在世界各地的博物馆和私人收藏中。
古埃及墓葬中描绘的音乐场景，以及从古王国和中王国发现的乐器，表明了竖琴的空弦和弦乐器长脖子上密集排列的品格之间的比例，以及弦之间的尺寸。管乐器上的指孔揭示/确认：
A。已知/使用了几种类型的音阶。
b.从已知最早的埃及历史（5000 多年前）开始，狭窄的阶梯鳞片就很常见。
C。弦乐器的演奏和调音技术提供了乐器的独奏和和弦演奏。
d.管乐器的演奏技巧提供了小增量和管风琴效果。
e.循环（向上和向下）方法和分割方法都在使用。
古埃及人因其对乐器演奏技术的掌握而闻名于世。埃及人使用这些工具的技巧得到了雅典娜的肯定，他在他的文本中指出（[iv, 25]）“希腊人和“野蛮人”都由埃及当地人教授音乐.”
古埃及法老时代结束后，埃及仍然是阿拉伯/伊斯兰国家的音乐学习中心。
所有这些发现，连同埃及音乐遗产的早期历史学家著作以及现代尼罗河居民的传统，共同证实了古埃及音乐史的最真实案例。
不幸的是，历史上许多明显的埃及证据都被西方学术界一次又一次地歪曲。在古埃及这个问题上，几乎所有西方学者都对这个伟大的文明抱有蔑视和羡慕的态度。典型的西方学者会同时：1）形容埃及人非常保守，没有改变或进化，没有想象力等等； 2）将古埃及的成就描述为从非埃及人那里借用/窃取/复制的。任何人同时采用这些相互矛盾的论点都是不合理的。
事实上，埃及人（古代人和巴拉迪人）是非常传统的，所有早期历史学家都证明了这一点，例如希罗多德。 历史，第二册，79，指出：
“埃及人保留自己的本土习俗，从不采用任何来自国外的习俗.”
希罗多德，在 历史，第二册，91，还指出：
“埃及人不愿意采纳希腊的习俗，或者一般来说，不愿意采纳任何其他国家的习俗.”
[摘录自 不朽的古埃及音乐体系、理论与实践：第二版，穆斯塔法·加达拉 (Moustafa Gadalla)]
https://egyptianwisdomcenter.org/product/the-enduring-ancient-egyptian-musical-system-theory-and-practice-second-edition/
